Alexandre Pomar

Histórias da Casa das Histórias, 2º episódio

Uma das marcas dos jornais de agora é a falta de memória, o que pode significar primeiro carência de memória colectiva, depois de memória especializada dos responsáveis sectoriais e dos redactores de serviço (a regra tornou-se a mutabilidade constante das pessoas, do desporto para o internacional, etc., só para instabilizar a hierarquia dependente - "flexibilidade" é outra coisa), e por fim falta de recurso aos arquivos. Seria curioso verificar o encerramento dos arquivos na passagem do papel ao digital (a destruição ou inacessibilidade das bibliotecas, dos arquivos documentais, dos acervos fotográficos em película ou papel), ou a externalização (?!) dos centros documentais, transformados em empresas associadas nos melhores casos. O que não é consultável na rede interna ou no Google deixou de procurar-se.

Sobre este pequeno caso Paula Rego vs Dalila Rodrigues (ou vice-versa), os jornais publicam e repetem uma notícia sintetizada em duas linhas e umas frases soltas vagamente justificativas oriundas de uma vereadora da Câmara de Cascais e vice-presidente da Fundação PR. Para os numerosos comentadores (o público atento) é o bastante para poderem dizer não importa o quê, na confortável situação de ter-se tanto mais opinião quanto menos se sabe sobre um qualquer assunto. Uma vez que em matéria de arte contemporânea impera (ou parece) o não importa o quê (*), a adequação da atitude dos comentadores à matéria em causa é evidente - não existe. 

Amanhã o Público

Amanhã vou voltar a comprar o Público para ver se há diferenças, sabendo que a recuperação (regeneração?) de um jornal é mais lenta do que a sua demolição. Mas não vou deixar de comprar o "I" que é um diário simpático e em geral bem feito, onde a qualidade da fotografia (em grande parte oriunda da KamaraPhoto) e a da ilustração começaram logo por fazer a diferença - e há mais pontos a seu favor: o design global, a informação, os exclusivos internacionais e vários dos colaboradores e comentadores. Parece-me - sem esquecer a melhoria e a coragem do Diário de Notícias, que foi determinante - que o "I" se foi impondo como uma alternativa digna num recente estado de sítio (ou a saque) com vários pólos na Comunicação Social, em que a informação tinha caído na mão de agentes político-jornalísticos dotados de uma agenda própria e coordenada.

Indice de Outubro

0 Índice de Setembro: setembro.html

1 Inauguração: Bert Teunissen, na KGaleria (8/10)

2 Sumário de uma antologia possível (10/10) ( Sumário )

3 Outra vez os Anos 70 - no CAM (10/10) ( 70 )

    - I, II, III:  continua no nº 12 e em Novembro ( Fatima Vaz )

4 Eleições: "Vitórias" (duas eleições e dois assessores a despedir) (12/10) ( vitórias )

5 Arquivo: Índice de 1991
(política cultural, a "Cultura do ressentimento", Europália) (14/10) ( Índice ) - e outros

6 Eleições: Muita cultura para Lisboa, e Porto (Programa) (16/10) ( Lisboa )

7 Eleições: "VGM cospe mais longe" (16/10) ( VGM )

8 Arquivo 1991: Crime no Areeiro (o monumento) + Arte Pública (16/10)

9 Lisboa: Praça do Comércio com árvores (17/10) + Mais árvores, de Benoliel (17/10)

10 Maria Condado na galeria Caroline Pagès (17/10)

11 Arquivo 1990: "Anos de ouro" (17/10)

12 CAM: Os Anos 70 com Henrique Manuel, e outros (19/10) "Anos 70" - II

13 Augusto Alves da Silva, Arquivo: ist, 1995 (22/10) ( ist )

14 Inaugurações: Ana Telhado, Edgar Martins, Augusto Alves da Silva (24/10)

15 MC: "Para a agenda imediata" (24/10) ( agenda )

16 Em Cartaz: Mikael Levin no CCB, Maria Condado, Ana Telhado (25/10)

17 Eleições e comentadores: António Barreto: "esperteza rafeira", diz ele (25/10) ( barreto )

18 Novos meios (ainda a iPhone finger painting e Jorge Colombo). (26/10) 19 Arquivo: O MNAC em 1990 + a inauguração, o ex-MNAC (26/10) 20 Museu do Chiado, novas histórias (de Amadeo a Paula Rego) (26/10)

22 Paula Rego e Dalila Rodrigues (31/10)

Muita cultura para Lisboa, e Porto

( Depois de votar é que vi o programa. Questão de passados e proximidades. Até não tinha nada de pessoal contra o S.L., pelo contrário (um ou outro amigo e/ou conhecido comum, e alguma atenção a uma diligência cultural privada): ofereceu-nos uns "anos de ouro" na SEC (ver índice de 1990) que deram pano para grandes animações jornalísticas e políticas, quando havia debates publicados, e nunca tentou, pelo que sei, ao contrário do outro (assessorado por "amigos" comuns), impor o silêncio e impedir-me de trabalhar, a mim e colaboradores próximos.

Era preciso, para votar, passar adiante, semi-cerrar os olhos a várias coisas desagradáveis ou chocantes, recentes e em curso ou só anunciadas, ignorar as pessoas envolvidas (porquê?), e do mal o menos. O marketing funcionou, ainda bem. Esmiuçar o programa não serviria para nada, depois de uma primeira visita desagradada às chamadas "Estratégias para a cultura", trocando-se a política pela sociologia das marcas e a gestão empresarial (Dinâmia/ISCTE).

Fica aqui o programa para memória futura, com o capítulo específico e aparições sectoriais. As generalidades são constantes, quando o que importava era construir desde logo um inventário de existências e urgências (equipamentos e carências básicas de meios) e abrir linhas de revisão de políticas. ) Mas há alguns tópicos  a reter:

Museus e equiparáveis são referidos seis, cinco deles novos: O da Cidade, para reequacionar e renovar - O MUDE (design e moda comprados ao Francisco Capelo)- O Africa.Cont, que não é um museu, mas quer ser um pólo “pós-colonial” perto das Docas - Outro com a temática da República e da Resistência, no Aljube - Mais o da da Comunidade Judaica, e o da Cidade Islâmica... Um fartote de promessas vaguíssimas, mas

não há uma palavra sobre o Museu/Fundação Arpad Szenes - Vieira da Silva, que teve inicial apoio da CML (desde o Abecasis) e está agora ameaçado de fechar... (António Vitorino preside à administração, mas tem mais em que pensar).

e, já agora, a CML "detém" uma das mais importantes casas da fotografia do país (o Arquivo Fotográfico do Arquivo Municipal de Lisboa...) que depois de servir de base ao Mês da Fotografia  de 2003 e 2005 (gestão Santana Lopes, Maria Manuel Pinto Barbosa, J. Monterroso Teixeira) foi deixado sem meios de subsistência. (Pior ou melhor programado, o Mês até exportou o director Sérgio Mah para Madrid...)

Mas dias antes dos votos, a CML anunciou com pompa e ridículo uma "Bienal Portugal Arte 2010"

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PS, Lisboa Programa de Governo (da cidade)

(…) Uma oportunidade para a cultura

A política cultural do Município deve ter como objectivo principal a viabilização das condições para que a criação e a fruição cultural possam acontecer em toda a sua diversidade. Implica, por isso, uma intervenção de natureza sectorial relacionada com a criação, produção, difusão, valorização dos bens e serviços culturais propriamente ditos nos domínios do património e das artes; e, por outro lado, por uma intervenção de natureza transversal, que exige uma articulação estreita, quer com os domínios da educação, da economia, do urbanismo, do turismo, da acção social, da juventude e demais sectores objecto de intervenção local, quer com as estratégias globais de desenvolvimento do concelho e da cidade e da respectiva inserção em contextos territoriais mais alargados de âmbito regional, nacional e internacional.

Índice de Setembro

1. O Museu de Arte Popular no Inventário da ex-DGEM (01)
2. MAP 1 - Antes e à volta do Museu de Arte Popular (1940-1997) - a Galeria de Arte Moderna, os Mercados da Primavera e do Povo (01)

3. Arquivo: Maria Beatriz (desde 1981) (02)
4. Fantin-Latour na Gulbenkian por mais uns dias (02)
5. Pancho Guedes ainda - CCB (03)
6. Mikael Levin, Cristina's History, no CCB (05)

Paula Rego hoje

Pintura de História, Casa das Histórias

"As histórias destas pinturas refazem uma «pintura de história» que já não visa o sublime, o heróico ou o divino", dizia eu num escrito de 1996 ("Tabacaria, Revista de Poesia e Artes Plásticas", nº2, ed Casa Fernando Pessoa). Chamei-lhe "Pintura de histórias" para a referir à grande tradição da "pintura de história", que foi (ou é) o género maior.
A  pintura de Paula Rego já não visa - ao contrário da antiga pintura de história oficializada pelo estado, a igreja e a academia - representar ou engrandecer poderes instituidos e autoritários. Pelo contrário: perturba, desafia, instabiliza as crenças e as ordens de ontem e de hoje. Não deixa de ser pintura de história por ser irrespeituosa, tal como, por exemplo, a de R.B. Kitaj o foi, referida não aos mitos de ontem mas à história e à cultura contemporânea.
Mas o imenso poder desta obra, o seu enorme impacto social e o incomensurável desafio que ela dirige hoje às convenções da chamada arte contemporânea (enquanto género institucional e académico dos nossos dias) têm a ver tanto com a eficácia dos seus temas contemporâneos como com essa relação de intimidade e concorrência entre o que é pintura de histórias e a grande tradição histórica da pintura de história.

Os novos Anos 50, no Museu do Neo-Realismo

"BATALHA DE SOMBRAS - COLECÇÃO DE FOTOGRAFIA PORTUGUESA DOS ANOS 50 DO MUSEU DO CHIADO", no MUSEU DO NEO-REALISMO - VILA FRANCA DE XIRA, até 14 de Junho de 2009
http://www2.cm-vfxira.pt/

Com o acesso aos espólios de alguns dos principais fotógrafos activos nos anos 50 e com o abandono dos preconceitos ideológicos e estéticos que, antes do conhecimento directo da respectiva produção, enquadravam a abordagem histórica dessa década, a exposição de Emília Tavares e do Museu do Chiado levada ao Museu do Neo-Realismo vem mudar uma página.

 

Varela Pécurto, 1951, impressão de época, 40x30 cm. Título da época: Belezas da noite. Col. Museu do Chiado

Não se descobrem mais génios ignorados da fotografia portuguesa.
Não se desalojam Fernando Lemos e Victor Palla/Costa Martins (este último ausente da colecção) dos seus lugares pioneiros e cimeiros na produção dos anos 50 - mas importará registar a propósito que o respectivo entendimento tem podido ser revisto nos últimos tempos, com (1) a associação do primeiro ao "fotoformalismo" divulgado pelas iniciativas de Otto Steinert e as suas exposições da <Subjektive Fotografie> (Fotografia Subjectiva), para além do que era a apropriação da herança surrealista, e com (2) o conhecimento da produção e das pesquisas formais do segundo, anteriores (e também posteriores) à "street photography" e ao realismo poético, ao neo-realismo, de Lisboa, Cidade Triste e Alegre (veja-se a exposição actualmente patente na P4 Photography, contributo indispensável para apreender a obra de Palla).
Com esta exposição descobrem-se mais imagens e mais autores que permitem conhecer o quadro contextual da produção fotográfica dos anos 50 antes divulgada. E para além de serem o seu necessário "pano de fundo", estes autores têm uma obra e uma intervenção associativa no seu tempo a que é essencial reconhecer qualidades próprias.