Alexandre Pomar

Ainda o Arco 2008

A feira já foi e as polémicas pareciam ter-se esfumado, até para o ano. Mas não. Pedro Cera veio propor um esclarecimento - o seu - sobre os mecanismos da selecção das galerias, sobre o papel desempenhado pelas galerias estrangeiras no júri espanhol (leia-se Cristina Guerra, nesta edição), sobre a conveniente conduta das galerias excluídas - Paulo Amaro (ex-24b, de Oeiras) portou-se bem porque se manteve em silêncio e foi dar a volta por várias outras feiras; a 111, depreende-se, portou-se mal porque protestou e parece não ter projectos visíveis de internacionalização.
É uma intervenção relevante que não devia ficar perdida em anexo a um esquecido texto com data de 2 de Outubro de 2007 que se chamou " Menos Arco em 2008"  - ver comentários.

Mais relevante ainda quando se vai sabendo de algumas movimentações quanto à associação ou às associações de galerias.

Alguém já terá escrito que Rui Brito e Cristina Guerra consideraram juntar-se numa lista candidata à APGA, quando ainda se aproximava o "exame" madrileno, sob as diferentes condições de avaliação de uma nova directora do Arco, vinda, não por acaso, da direcção da bienal Manifesta? (Feiras e bienais, leilões e museus - nunca como agora se pacificaram assim as oposições de interesses e se conciliaram motivações adversas!)

Que o episódio da recusa da presença da 111 no Arco se tem de ler nesse contexto, tornando impossível uma tal aliança, ou resultando já da quebra daquele precário acordo?
Que depois da exclusão de Pedro Reigadas (Arte Periférica), anterior presidente da APGA, em 2005, a rejeição  do indigitado candidato Rui Brito  veio tornar ainda mais manifesta a impossibilidade de  conciliar interesses divergentes numa mesma associação?

Arco 1993

Expresso Revista de 20 Fev. 1993

o d.c. é aqui depois do crash bolsista de 1987, cujos efeitos demoraram a chegar - a queda do mercado ocorreu só na temporada de 1989-90, em especial com a retracção do Japão e da Coreia. A situação actual parece muito diferente...

As páginas da Revista eram de grande formato e não é nada prático tentar ler aqui. ver-se-á se vale a pena tentar outra solução... E isto é só a página 1 - publicavam-se grandes "ensaios"

Arco, Madrid:
“Ano 5 d.C.” pag. 45-46
“O centro mais próximo”, pp.46-47

e mais as exp. paralelas, nas duas seguintes - ver abaixo

Arco 1994

Expresso Revista

1

No país de Picasso, Miró, Dalí e Tàpies, a arte é uma questão nacional e, por isso, o Arco é uma feira de Estado. Sua magestade o rei é presidente de honra, a infanta inaugurou, o Ministério da Cultura patrocina e a Fundação Coca-Cola España é o mecenas principal da 13ª edição. «Fortalecer o mercado interior da arte e conseguir a sua projecção no exterior é objectivo comum da iniciativa pública e privada», escreveu a ministra Carmen Alborch, sob o título «Comprar, e algo mais», na capa do suplemento que o «Diário 16» editou para a ocasião.
Pelo seu lado, o pintor Antonio Saura, que vem de outros tempos mais difíceis, acedeu a desenhar a capa do suplemento do «El País», mas mantém reservas contra uma feira artificialmente sustententada: «Se o Arco um dia sobreviver sem ajuda económica oficial, como todas as outras feiras de arte do mundo, isso será a prova do bom estado da arte e do comércio da arte no nosso país». É Saura quem está desactualizado, à espera de um utópico futuro.

Arco 1995

18-02-95

"Arte de Feira"

PARA as dez galerias nacionais que fizeram a viagem a Madrid, e os milhares de visitantes que as acompanharam, o Arco é a «nossa» feira de arte. Com a vantagem de decorrer para lá da fronteira e contar com a companhia de mais 158 galerias estrangeiras, o que servirá para provar a internacionalização da arte portuguesa e dizer que «ficámos» em segundo lugar na tabela das participações não-espanholas, só atrás da Alemanha, com 14 galerias — a presença das 12 americanas não contava, já que foram convidadas com espaços e transportes oferecidos.
Adoptando uma perspectiva mais céptica, deve considerar-se que o Arco é cada vez mais uma feira ibérica e que a extensão máxima atingida pela representação portuguesa, graças a desistências alheias e repescagens de algumas inscrições tardias (galerias Fernando Santos e Gilde), resulta apenas da dificuldade em manter a dimensão internacional desde que o «boom» do final dos anos 80 se desvaneceu, para dar lugar à crise ou ao retorno à normalidade, conforme os pontos de vista.

Arco 1996

Portugal com a participação de 13 galerias, número record

Expresso Revista de 17-02-96

"Ilusões perdidas"

Quanto menos internacional é a feira de arte de Madrid, mais forte é a presença portuguesa. Não há qualquer contradição, porque são os mesmos dinamismos regionais que se vão sobrepondo às ilusões mais cosmopolitas de outros tempos. Para quem vem de Lisboa ou do Porto, é sempre salutar a travessia da fronteira, mesmo que o lugar de chegada seja ainda o espaço ibérico. Mas há que não ter demasiadas expectativas.
Já não se vai à Arco para conhecer as tendências e os nomes em afirmação no sector «de ponta» da arte contemporânea internacional, como se podia crer há alguns anos, quando, entre 1988 e 1992, o número de galerias estrangeiras ultrapassava o das espanholas. Esmagadoramente dominada pelos artistas nacionais, porque em Espanha compra-se espanhol — e, por toda a parte, o contrário é só a excepção e o topo de gama —, é de uma feira de arte peninsular que se trata, e talvez, também, cada vez mais ibero-americana. Tornou-se evidente, em Madrid (mas a crise não é só madrilena, é internacional), que nenhum voluntarismo se pode substituir às limitações de um mercado demasiado fechado sobre si mesmo, às consequências da depressão económica e à necessária natureza mercantil de uma feira.

Arco 1997

Expresso Revista  de 21-2-97

1 "A feira das vaidades"

A Arco é uma gigantesca operação que pretende conciliar as duras realidades do mercado de arte, marcadas pela crise, com as actuais incertezas estratégicas das instituições artísticas e, acima de tudo, com a grandiloquência dos propósitos políticos e promocionais madrilenos. Ao contrário do que se poderia supor, a mudança de governo em Espanha não se traduziu em qualquer opção liberalizante que deixasse o mercado à sua sorte, e foi um intervencionismo estatal acrescido que voltou a suportar a ficção de uma feira de ambição internacional e vocacionada para a chamada «arte jovem».

Arco 1998: João Pinharanda

Arco  Pinharanda
24-01-98
1 "Arco: a arte do mercado de arte"

João Pinharanda, responsável pela selecção das 18 galerias que representam Portugal como país convidado da próxima edição da Arco e comissário da exposição «Observatório»

JOÃO Pinharanda, crítico de arte e jornalista do «Público», é o responsável pela selecção das 18 galerias nacionais convidadas a participar na feira de arte de Madrid, Arco (de 12 a 17 de Fevereiro), onde Portugal sucede à Alemanha e à América Latina como país em destaque. Uma presença que pretende ser «um panorama do mercado: a arte portuguesa com a qual as galerias portuguesas trabalham».

EXPRESSO - Quais são as suas responsabilidades como comissário?

JOÃO PINHARANDA - A direcção da feira de Madrid pediu à Associação Portuguesa de Galerias de Arte para indicar um nome que pudesse ser convidado para fazer a selecção, e eu fui escolhido, por maioria. O nome foi comunicado a Espanha e fui nomeado pela Arco. A partir daí não sou o representante das galerias portuguesas junto da Arco, pelo contrário, sou representante da Arco.

Quanto às funções, tratou-se de escolher as galerias que iriam participar, apenas com uma restrição, que me pareceu razoável: não levarem artistas estrangeiros, mesmo no caso de com eles trabalharem regularmente, exceptuando os estrangeiros residentes. Outra função inerente foi a de designar alguns nomes (Augusto Alves da Silva e Pedro Moitinho) para os «Recorridos Fotográficos», que este ano vão ter um novo fôlego, com uma sessão de apresentação pública do trabalho dos fotógrafos.

Arco 1998

21-02-1998

"Tiro ao arco"

A Feira de Arte de Madrid é um êxito de público e também um tema de polémicas. Portugal foi o país convidado e apresentou a sua imagem mais cosmopolita, alargando a embaixada cultural para mostrar que está «al dia». Mas o modelo actual da Arco está em causa.

O PANORAMA espanhol mudou e a Arco está debaixo de fogo. Com a nova maioria da direita, o pêndulo oscilou do cosmopolitismo socialista para o nacionalismo mais ou menos conservador. Os museus e fundações expõem arte espanhola (Eduardo Arroyo e Cristina Iglesias no Rainha Sofia, a colecção nacional em «La Caixa»). Os anteriores directores vão sendo corridos (Gloria Moure destituída do Centro Galego projectado por Álvaro Siza, demissão do director do Museu de Barcelona, «renovação» do patronato do Rainha Sofia, tudo nas últimas semanas). O prémio nacional distinguiu a amável pintura «antiga» de Ramon Gaya,veterano com longo exílio político, nascido em 1910.

Arco 1999

3 "O eixo ibérico"
20-2-99 revista

Madrid organiza a sua feira de arte como um espectáculo de massas e acompanha-a com um imenso festival de exposições em museus e fundações. Com a participação de 17 galerias, Portugal teve uma presença reconhecida que também se traduziu numa boa resposta dos coleccionadores. Mas o grande acontecimento decorreu à margem da Arco. Foi a inauguração de uma mostra individual de Paula Rego onde se apresenta uma série inédita de pinturas dedicadas ao tema do aborto clandestino

A ARCO é uma feira de arte que não tem paralelo em outros países. Embora se trate de uma operação de mercado dirigida aos coleccionadores e ao público especializado, como sucede com as suas congéneres, é promovida como o maior acontecimento artístico do ano em Espanha e atrai uma multidão imensa (170 mil pessoas) que vem de toda a Península para saturar os pavilhões como armazéns em saldos, pagando 2000 ou 3000 pesetas pela entrada.

Arco 2000

Expresso Revista de 19-02-2000

"Mais Arco, menos consenso"

A MAIS importante exposição que se podia ver em Madrid durante a Arco era a da colecção Jan e Marie-Anne Krugier-Poniatowski, no Museu Thyssen-Bornemisza (até 14 de Maio) - a par da retrospectiva de Louise Bourgeois no Rainha Sofia, já encerrada. Reúne mais de duas centenas de obras, desenhos, quase sempre, e apenas 18 pinturas ou esculturas, que vêm do Renascimento italiano (com a presença anterior de alguns «ídolos» ibéricos e uma escultura egípcia) até 1990 (um auto-retrato do pintor Zoran Music), incluindo algumas obras dos anos 40-70 de Bonnard, Morandi, Giacometti, Wols, de Kooning, Diebenkorn, Germaine Richier e Picasso que proporcionam uma visão subtil da modernidade.

Arco 2001

24/2/2001

3 "Vinte arcos depois"

A feira de arte de Madrid é uma história de sucesso, a avaliar pela proliferação de museus e colecções de arte contemporânea

Fotos...
Madame Yevonde, retrato da série «Deusas» (Minerva, 1935)
Auto-retrato de Gillian Wering
Joana Vasconcelos, «Fashion Victim», escultura com movimento na galeria Mário Sequeira.
Tacita Dean, «Ice Rink (Floh)», 2000-01, impressão digital

Atingida a marca das vinte edições, a Arco festejou o aniversário, fez balanços e auscultou o futuro, sem esquecer que o essencial, para o comércio de arte, é viver o dia-a-dia, celebrar o crescimento dos mercados e manter as expectativas quanto à contínua expansão do sector: mais museus, mais colecções, mais galerias, mais artistas, etc. Todos reconhecem é uma história de sucesso, desde logo por ser indissociável das colecções e museus que se multiplicam em Espanha, mas também não ocultam a consciência dos seus limites. O facto de ser a feira que mais público atrai em todo o mundo (176 mil visitantes este ano, seguida por Chicago com 80 mil), não pode deixar de ser visto como uma fragilidade cultural espanhola.

As feiras dirigem-se a um universo de profissionais e coleccionadores (privados, na maioria), e não é pela afluência que se avalia o êxito, pois não se confundem com exposições ou bienais.

Arco 2002

Expresso Revista de 23/2/2002

"Os artistas do momento"

Mais do que uma feira de arte, a Arco é um desígnio político e um acontecimento cultural de massas

A Arco é a feira de arte mais importante, porque fica a poucas centenas de quilómetros de Lisboa e Porto. A peregrinação anual está enraizada e são milhares de portugueses, jovens ou não, que percorrem as exposições de Madrid e enchem as livrarias, a pretexto da feira. Ouve-se falar português em toda a parte e é-se interpelado na rua por gente à procura do Museu Thyssen ou do Palácio de Cristal. Certamente se perguntarão por que é tão diferente o programa dos museus do outro lado da fronteira, confrontando Braque, Kokoschka, De Kooning e Panamarenko, com os cromos obscenos do CCB ou as páginas secas das vanguardas académicas que expõe Serralves. Respira-se outra atmosfera, mesmo se a Arco não é mais que um artifício de política cultural.

Arco 2003

Em 2004, um ano preenchido, tratou-se do Arco numa agenda, mas as agências e os diários cairam lá todos. A rotina era para manter.
2003 foi o ano da Suíça, e aqui está Hodler:

Ferdinand Hodler, 1909

22ª edição, Ano da Suíça. Portugal com 14 galerias

Expresso Revista de 22-02-2003

2 "Relojoaria suíça"

Em teoria, a arte actual está globalizada e os artistas têm a obrigação de ser internacionais para se reconhecerem como importantes, mas foi a arte suíça, por mais questionável que seja a expressão, que assegurou o êxito da Arco. Não se aceita a ideia de identidade nacional aplicada às linguagens da arte contemporânea e a Suíça não preenche todas as condições associadas à noção de país (pela complexa constituição confederal, a função de espaço de trânsito, a neutralidade, etc.) Há, porém, estados mais internacionais que outros, pela força do seu mercado de arte e poderio económico.

O prestígio da feira de Basileia, que é a melhor do Mundo e já abriu sucursal em Miami para controlar a América Latina, as poderosas galerias da Suíça, os inúmeros museus e colecções privadas, os cofres secretos dos seus bancos, asseguravam à partida o optimismo necessário para que a 22ª edição contrariasse a conjuntura económica depressiva e as ameaças de guerra. Depois, uma operação diplomática conduzida pela poderosa Fundação Pro Helvetia, ocupou todas as grandes instituições de Madrid, do Museu Rainha Sofia às Fundações Juan March e La Caixa, continuando pelos espaços municipais. A estratégia da Suíça para a Arco foi, aliás, apenas o início de um programa de intercâmbio a todos os níveis que decorrerá por três anos sob o título «Mira Suiza». (Se lembrarmos que no ano português, em 98, nenhuma das grandes instituições nos abriu as portas, há lições a tirar.)

Arco 2006

Arquivo (Já não preciso de lá ir - Revisão da matéria dada, pelo menos desde 1988 a 2007. Já bastou...)

Expresso, Actual de 18-02-2006

"Euforias ibéricas"
Êxitos portugueses e outras novidades na Arco’06

Com um pequeno balanço do Arco e do mercado da arte no ano da troca de Rosina Gómez-Baeza ("a arte é agora a terceira área de investimento dos espanhóis, a seguir ao imobiliário e às aplicações financeiras") pela nova directora Lourdes Fernández, vinda da direcção da bienal Manifesta

Não houve vestígios da Arco nos jornais de França, Itália ou Inglaterra (o «Herald Tribune» foi a única excepção?). É um dado que situa a dimensão local da feira e o carácter regional, ou provinciano, das páginas da imprensa portuguesa. Também é verdade que os «media» generalistas de cada país só costumam referir-se às suas grandes feiras nacionais, além do caso único de Basel, vértice anual do mercado internacional de arte, e de alguma notícia especializada sobre a aparição de certames mais especificamente dedicados ao sector dito de vanguarda ou «cutting edge», como o de Miami e a Friese de Londres.
Apesar de principescamente convidados 300 coleccionadores de todo o mundo e 220 directores de museus e comissários como conferencistas, mais algumas dezenas de jornalistas (o EXPRESSO também viajou este ano a convite da TourEspaña), a Arco é um acontecimento ibérico. E a esse nível é muito importante para a arte portuguesa.

Ana Prvacki, de Singapura, com o projecto «Papaian Is In»

Arco 2006 (mais fotos e notícias)

A Arte Periférica foi afastada do Arco em 2006 por ser uma galeria independente e por ter êxito (êxito comercial e tb crítico, por vezes e por parte de alguns críticos). Em 2005 tivera o despudor de apresentar duas vastas individuais de jovens artistas cuja carreira se faz à margem da tutela clientelar de comissários e museus. Imperdoável. Também não cumpria as regras de dependência que obrigam à vassalagem perante uma qualquer galeria de "topo" que lhe impõe a representação de algumas figuras mais ou menos secundárias. Um mau exemplo que tinha de ser extirpado

Expresso Actual de 28-01-2006

"Arco de Madrid com selecção controversa"
Participam 15 galerias portuguesas e a Arte Periférica está ausente da feira

Voltam a ser 15 como em 2005, mas com três novos nomes, as galerias portuguesas na feira Arco que decorrerá de 8 a 13 de Fevereiro, este ano com a Áustria como país convidado. Uma outra galeria, a António Prates, comparecerá numa feira concorrente, a Art Madrid, que vai reunir no Pavilhão de Cristal da Casa de Campo, em simultâneo, 51 galerias espanholas e estrangeiras.

Estarão presentes pela primeira vez na Arco as galerias 24b, de Oeiras, a Fonseca Macedo, de Ponta Delgada, e também a Plumba, do Porto, que comparece apenas na secção «Cityscapes», enquanto se repetem as participações da 111, Carlos Carvalho (ex-Ara), Cristina Guerra, Jorge Shirley, Lisboa 20, Mário Sequeira, Pedro Cera, Presença, Quadrado Azul e também Filomena Soares, Graça Brandão e Pedro Oliveira, que têm duplas presenças nos programas comissariados. Verificam-se assim as ausências, este ano, da Porta 33, do Funchal, a atravessar uma difícil situação financeira devido à interrupção de subvenções; da Bores & Mallo, com origem em Cáceres e que manteve em Lisboa um espaço pouco mais do que fictício (uma montra raramente aberta ao público), e, em especial, da Arte Periférica, cuja candidatura foi colocada em «lista de espera» pelo comité organizativo da feira madrilena.

Presente desde 1993 (era a segunda presença regular mais longa entre as galerias portuguesas), sempre com espaços de grande dimensão (um dos maiores stands do Arco em 2004, com 158 metros quadrados; e mais de 100 m2 em 2005), várias vezes destacada por jornais espanhóis, mantendo um programa coerente de apresentação de jovens artistas portugueses e espanhóis, às vezes com desequilíbrios naturais de qualidade, mas que foi particularmente bem sucedido no último ano com a exibição de duas mostras individuais de Nuno Viegas e Paulo Damião, a exclusão da Arte Periférica em 2006 é obviamente um escândalo. Ainda mais notório por Pedro Reigadas (que dirige a galeria com Anabela Antunes) ser também o presidente da Associação Portuguesa das Galerias de Arte, agora já em fim de mandato enquanto se aguardam novas eleições.

Pedro Oliveira, membro do comité organizativo, declarou ao EXPRESSO que «a renovação das galerias na Arco se faz sempre em detrimento de alguém», para a feira «não cristalizar», e que «havia galerias jovens a querer entrar». Acrescenta que o seu papel tem sido o de «aguentar a cota das galerias portuguesas», mas também que a Arte Periférica «estava para sair há muitos anos», por existirem reservas quanto à sua programação. Acrescentou que foi «pura coincidência» o facto de a exclusão ter acontecido no momento em que a organização da Arte Lisboa atravessou um momento de ruptura marcado pela sua própria recusa de participação, com outras galerias que tentavam então realizar uma feira paralela num hotel do Parque das Nações.

Para Pedro Reigadas, foi por efeito dessa movimentação, e por «pura vingança» que foi afastado da Arco. Rosina Baeza, que este ano põe fim a 20 anos de direcção da Arco, justificou a ausência, «com o coração partido», durante um almoço de apresentação da Arco, em Lisboa, em que estiveram representadas todas as instituições do sector, invocando os processos de pontuação das galerias e a necessidade de seleccionar as admissões segundo «os programas que nos interessam mais». A natureza desses programas são sempre objecto de controvérsia.
Entretanto, estão ainda por pagar os subsídios do Ministério da Cultura à deslocação das galerias ao Arco de 2005, que a anterior titular prometeu satisfazer com verbas do PIDDAC.

Arco 2007 - índice 2005/07 - e notícias

Arquivo (Já não preciso de lá voltar -ou- Revisão da matéria dada, pelo menos desde 1988 e até 2007. E já bastou...) Houve um ano (2004) em que tentei quebrar a rotina, e não ir, até porque as exposições paralelas (a grande justificação da ida a Madrid) eram pouco atraentes. Mas nessa edição tornou-se mais notória a comparência dos diários, agência e tv. Madrid é a nossa capital

A edição de 2007 ficou arquivada aqui , com todo o destaque para Joana Vasconcelos. Chamou-se "União ibérica" : "A nota mais saliente na Arco, este ano ainda mais nítida, é a presença de numerosas obras portuguesas em galerias espanholas e de outros países, mostrando a crescente integração do espaço ibérico, a nível de espaços institucionais, prémios e colecções, a exemplo do que acontece noutros sectores da economia."
Abaixo, a notícia prévia.

Os escritos de 2006 entram a seguir : "Euforias ibéricas", com destaque noticioso para a exclusão da Arte Periférica. Quanto a 2005 o registo ficou aí perto : "A mercadoria da festa" para assinalar a presença do checo Miroslav Tichy.

e continua...
 

Arco 2008

Uma rede informal de cumplicidades e dependências...

"O circuito internacional da arte contemporânea precisa de galerias que aceitem relações de subordinação face a outras galerias-pivot dos países dominantes e às instituições que fazem as modas, e que assim assegurem a distribuição de excedentes ou mesmo só a sobre-visibilidade de certos artistas que ocupam a frente do palco, em geral medíocres - é o que significa "el posicionamiento de las galerías en el mercado artístico internacional" (apontado como um dos critérios de avaliação das galerias candidatas): uma rede informal de cumplicidades e dependências. Não é difícil perceber como e com que artistas, ou face a que galerias de Londres e Nova Iorque, as que vão ao Arco compram a sua presença."

isto tinha escrito a 2 de Outubro de 2007 em "Menos Arco" (já com novos comentários, entretanto) quando se conheceu a lista das galerias admitidas e excluídas na edição de 2008

Existe uma distribuição de excedentes das galerias centrais para as periféricas, que compram a sua notoriedade com a subordinação às sedes. As feiras de 2ª linha como a Arco são uma instância de distribuição de excedentes e de construção de sobre-visibilidades mercantis: qualquer artista "internacional" (isto é, reconhecido pelos centros) que esteja em fase de "lançamento" ou "promoção" não se vê no Arco - vêem-se as sobras dos mercados centrais e alguns candidatos descentrados.

A 111 fez distribuiu uma "Carta Aberta" sobre a sua exclusão da Arco - que, aliás, ocorre pela 2" vez, e foi antes "resolvida" por ocasião da edição dedicada a Portugal. É um oportuno acto de coragem porque é sempre mais fácil ficar calado e estender a mão para entrar no próximo ano. Mas é difícil (ou impossível) estar dentro e fora do sistema das feiras - e é pouco provável que um propósito de independência, levado a cabo com êxito, seja tolerado. Quem é afastado é sempre quem faz uma carreira de sucesso sem aceitar as regras da dependência. Os medíocres obedientes têm vantagem.

Arco 2005

EXPRESSO Actual de 18-02-2005

"A mercadoria da festa"

Uma feira projectada como espectáculo cultural de massas

Desenho de Rui Carvalho (Porta 33, Funchal)

O que mais importa em Madrid são as exposições do Museu Thyssen sobre o movimento expressionista Die Brüke (1905-1913) e do Rainha Sofia sobre Alfred Stieglitz «e o seu círculo» (Nova Iorque, 1905-1930). São co-produções internacionais de máxima qualidade dedicadas a momentos localizados de renovação artística a que raramente se tem acesso fora dos museus alemães e norte-americanos. Há também «As Paixões» de Bill Viola na Caixa, que revisitam em lentíssimas imagens digitais com «dimensão mística e espiritual» a representação das emoções na pintura medieval e renascentista; é uma novidade muito consensual, mas menos interessante que os originais. E também que a passagem do academismo à arte moderna feita pelo valenciano Ignacio Pinazo (1849-1916), que se mostra na Fundação Mapfre, na continuidade de decisivas revisões da história por fora dos lugares comuns.

Arco 1988

1988, 20 Fev. Expresso Revista, 50-52R

"Arco: o museu conformista"

Menos Arco em 2008

É a seguinte a lista das galerias portuguesas que vão estar presentes no Programa Geral da próxima edição do Arco:

Cristina Guerra, Fernando Santos, Filomena Soares, Graça Brandão, Lisboa 20, Mário Sequeira (Braga), Pedro Cera, Pedro Oliveira, Presença, Quadrado Azul e Vera Cortês. Na secção Arco 40, onde os espaços disponibilizados são apenas de 40 m2, estarão António Henriques (Viseu) e Carlos Carvalho. A Gal. Filomena Soares participa com um 2º espaço na secção Projectos.

Além de outras ausências notórias, como a da Módulo, que deixou há anos de participar no Arco, nota-se a falta da 111 e tb da Jorge Shirley, que teriam ficado em "lista de espera". Outras galerias foram sendo preteridas em anos anteriores, apesar do seu lugar destacado no mercado nacional.
Em 2007 estiveram 14 galerias portuguesas e o número desceu agora para 13 (ou 11 + 2, separando o caso Arco 40), com duas saídas e a entrada algo estranha da galeria de Viseu. No comité organizador, para onde são cooptadas as galerias que seleccionam as participações das restantes (não há nenhuma transparência na estrutura organizativa das feiras), tomou lugar este ano Cristina Guerra.

O país convidado é o Brasil e o Arco 2008, de 13 a 18 de fevereiro, acolhe um total de 257 galerías, 70  espanholas y 187 estrangeiras, mais 21 que na edição anterior, dispondo de mais espaço nos novos pavilhões 12 e 14.

Sem a 111, que é, pelo menos, uma das mais importantes galerias portuguesas, há menos Arco e menos razões para ir a Madrid.

Joana Vasconcelos - Arco 2007

A minha relação com os trabalhos de JV foi-se tornando de um interesse ou entusiasmo crescente, em especial a partir da exposição de Paris, em 2005, mas já aumentava desde a série dos tricots em lã, começada em 2001, para além do gosto por algumas obras anteriores (e a rejeição de outras). Foi-se associando a algumas peças e intervenções uma mais clara intencionalidade e/ou referencialidade, também em termos da sua lógica sequencial, e igualmente uma mais notória ambivalência/ambiguidade entre a atitude de crítica distanciada (o humor) e o interesse  pelos objectos e processos apropriados (a não indiferença, a escolha).
Já não se trata só de uma distanciação irónica com base num uso oportunista, ou de um exercício principalmente lúdico encerrado no fechado espaço da arte, e parece existir uma cumplicidade interrogada, ou mesmo reivindicada, com os temas, os ícones, os processos que surgem nestas obras.
A obra exposta no Arco - instalada com movimento e som (Amália) - ganhou uma visibilidade que incomodava muita gente . Gostei de a mostrar numa página inteira do Expresso e de associar o coração com o título encontrado (grandes valores da nacionalidade, a filigrana de ouro dos minhotos e o coração de Amália, afirmavam-se e parodiavam-se na capital peninsular. Que JV tenha utilizado talheres de plástico para construir o seu objecto é essencial, tal como o balanço visual entre a imagem global e o pormenor.

Coração Independente Preto / Black Independent Heart, 2006, com os seus 3,70  m de altura de ferro pintado e "filigrana" de talheres de plástico,  instalado no Arco com som e  em rotação - daí a imagem desfocada...

"União ibérica"
EXPRESSO/Actual de 24-02-2007

Em ano da Coreia e em tempo de revisão de fórmulas, a feira Arco de Madrid volta a ser um palco importante para a arte portuguesa