Alexandre Pomar

Wolfgang Sievers

HOMENS E MÁQUINAS

Expresso Cartaz de 4 Novembro 2000, pp 18-19

Fotografou em Portugal em 1934-35 e tornou-se um dos nomes centrais da fotografia na Austrália. Regresso e retrospectiva de um grande fotógrafo industrial

«Linha de Vida»
Arquivo Fotográfico de Lisboa

 

1 Mês em 1993; 2 LisboaPhoto, 2003-05. Indice

Um primeiro Mês da Fotografia em 1993. Duas edições do Lisboa Photo em 2003 e 2005, à volta do Arquivo Fotográfico.

1993

O Mês da Fotografia, Lisboa

 

Coordenação: Sérgio Tréfaut. Projecto: S.T. e Paula Mascarenhas. Por ocasião das Festas de Lisboa; vereador do Turismo: Vitor Costa.

Arquivo de Lisboa (4) 2000-2005

Arquivo Fotográfico de Lisboa, exposições de 2000 a 2003

Luís Pavão
Paulo Catrica
Pedro Letria
Margarida Dias
WOLFGANG SIEVERS (Jorge Calado)
Henrique Manuel (Museu da Imagem, Braga)
Rui Fonseca
Terra Bendita e Tríptico (Jorge Calado, Fundação Eugénio de Almeida, Évora)
A COLECÇÃO DO IMPERADOR (Brasil - CPF)
Pedras & Rochas (Jorge Calado, Fundação Eugénio de Almeida, Évora) 

Arquivo de Lisboa (3) 1998-1999

Exposições I (1994-1997) - II

RICARDO RANGEL, «Histórias de Moçambique», 1998
JOSÉ HENRIQUES E SILVA, «Pescadores Macua, Baía de Nacala, Moçambique, 1957-1973"
BRUCE GILDEN, «Haiti»
PEPE DINIZ, "Em Maputo"
ANTÓNIO PASSAPORTE, «Postais de Lisboa»
CARLOS GUARITA, «Teatro das Estações», 1999
MARIANO PIÇARRA, «Grave»
JOSÉ MANUEL RODRIGUES, «Chorar por Água»
LISBOA ANOS 90 – IMAGENS DE ARQUIVO

1998

LISBOA E O AQUEDUTO
(31-01-1998)
Voltando a mergulhar nos seus espólios, o Arquivo oferece uma exposição temática e um catálogo monográfico de excelente impressão centrados num dos mais poderosos emblemas de Lisboa, o Aqueduto das Águas Livres. Na sua montagem, a mostra acompanha o traçado do monumento desde Belas e depois as suas ramificações urbanas, até aos chafarizes que asseguravam o abastecimento público; a seguir, documenta a transformação da paisagem urbana em torno do Aqueduto, detendo-se nomeadamente na evolução do Vale de Alcântara, desde as primeiras imagens das hortas até à abertura da Av. C. Gulbenkian em 1966, e na destruição do troço até às Necessidades para dar passagem, em 1949, à Av. Infante Santo. Entre os fotógrafos representados, Joshua Benoliel está presente com uma peculiar atenção à paisagem humana. Na segunda galeria mostram-se as páginas de um álbum de 1880-90 sobre os chafarizes de Lisboa. Entretanto, mantém a Câmara a antiga prática de documentar fotograficamente a constante transformação da cidade? Que espólios se constituem hoje para as futuras exposições do Arquivo? (Até 21 Fev.)

da série O Pão nosso de cada noite, 1960-70

Arquivo de Lisboa (2) Exposições 1994-1997

Arquivo Fotográfico de Lisboa, ou Arquivo Municipal de Lisboa - Núcleo de Fotografia. Inventário de exposições (por agora disponíveis - a completar?)

** (Antes de 1994...)

SID KERNER, «Lisbon Pictures, 1967», 1995
ANTÓNIO JÚLIO DUARTE, «Oriente/Ocidente»
EDUARDO GAGEIRO, "Revelações"
DUARTE BELO, 1996
VALTER VINAGRE e ADRIANO MIRANDA, «In-Havana-Out»
PEPE DINIZ, "Faces"
ANTÓNIO PEDRO FERREIRA, «Portugueses em França, 1982-84»
SERGIO SANTIMANO, "Moçambique e Índia", 1997
MARIANO PIÇARRA
VALTER VINAGRE, "Cá na terra..."

Arquivo Fotográfico de Lisboa, 1994-2011...

Do Arquivo Expresso/Cartaz, Março de 1994...: a inauguração (ao tempo de Lisboa'94 Capital Cultural) do Arquivo Fotográfico de Lisboa, aliás, Arquivo Municipal de Fotografia, Lisboa, aliás, Arquivo Municipal de Lisboa, Núcleo de Fotografia

revista por ocasião da morte de Luísa Costa Dias, sua directora desde o início (ou sua responsável desde 1992),

e a propósito da aplicação da nova orgânica dos serviços da CML, cujos efeitos não conheço, mas sei que preocupam alguns interessados (pelo menos). De qualquer modo, a penúria em que a instituição, ou serviço, ou Núcleo, tem vivido é insofismável, desde 2006, provocando a quase paralização do seu programa de edições e exposições - embora o Arquivo tenha continuado a acolher importantes doações de espólios fotográficos.

Valerá a pena questionar o cerco ao Arquivo (?), ou o esquecimento do Arquivo, o desinteresse pelo Arquivo face ao interesse por novos equipamentos ou programas (mais ou menos efémeros). Porque o Arquivo, desde o seu novo início em 1994, não era só um depósito de fotografias (negativos, chapas, álbuns, documentação e provas originais, de trabalho, reimpressões e outras), mas um equipamento cultural em evidência no quadro cultural da cidade, com produção própria e com um programa de exposições que teve a vários níveis grande importância. Por aqui passa, desde 2006, por razões desconhecidas, um dos notórios fiascos da política cultural da Câmara de Lisboa, em paralelo com alguns êxitos que se reconhecem. E nem sequer é o caso de o Arquivo ter sido uma iniciativa oriunda de partidos passados à oposição, pelo contrário...

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Brasil, A colecção do Imperador (2000)

EXPRESSO, Cartaz 28 – 8 - 2000

"Inventário do mundo"

A COLECÇÃO DO IMPERADOR
Arquivo Fotográfico de Lisboa (Até 14 de Outubro)

PEDRO de Alcântara João Carlos Leopoldo (...) de Bragança e Habsburgo tinha 14 anos quando a 17 de Janeiro de 1840 assistiu à demonstração da invenção do daguerreótipo feita pelo padre francês Louis Compte junto ao Paço Imperial do Rio de Janeiro. D. Pedro II, que tinha seis anos à data da abdicação do seu pai, D. Pedro I e IV de Portugal, iniciou o respectivo reinado alguns meses depois daquele episódio, quando a 23 de Julho foi proclamada a sua maioridade, e manteve durante toda a vida (foi destronado em 1889 e morreu em Paris dois anos depois) um grande interesse pela fotografia.

Artur Pastor, fotógrafo

Pouco a pouco, de vez em quando, há uma parte da história que sai da sombra. Agora, imagens da Nazaré de um dos fotógrafos mais activos nos anos 40/60, como se vê pela biografia editada abaixo.
Artur Pastor é por vezes referido depreciativamente como salonista, mas salonismo, uma forma actual de salonismo, é igualmente o que preenche as colecções julgadas muito cosmopolitas de alguns bancos provincianos ou locais (uma forma actual que virá a ser desvalorizada e esquecida como aconteceu com a produção oficial e mais admirada de outros tempos - em grande parte são também uma espécie de "activos tóxicos" de mercado especulativo). Mas salonismo é uma qualificação errada quando aplicada a Artur Pastor, mesmo que tenha concorrido a diversos salões, que eram o espaço predominante de exposição de fotografias durante grande parte do seu tempo de actividade.
O seu espólio, com dezenas de milhares de fotografias (50 mil espécies, não sei se provas e/ou negativos - e não é indiferente), foi adquirido em 2001 pelo Arquivo Fotográfico da CML, continuando a aguardar divulgação.

Este é o cartaz de uma exposição recém-inaugurada na Nazaré, uma terra com grandes tradições fotográficas, por ocasião da inauguração da respectiva Biblioteca Municipal:

Quatro fotógrafos à volta do mundo

EXPRESSO, Cartaz, 6 Nov. 99, pp. 22-23

"De viagem"

Quatro fotógrafos à volta do mundo, expostos em Lisboa e Porto

JOSÉ MANUEL RODRIGUES, «Chorar por Água», Arquivo Fotográfico de Lisboa
PAULO CATRICA, "Liceus de Portugal", Biblioteca Nacional
ANTÓNIO JÚLIO DUARTE, "Peep Show", Cadeia da Relação, Porto, e "Espaços de Sedução", Silo, NorteShoping, Senhora da Hora
AUGUSTO ALVES DA SILVA, "Fazer Tempo", Cadeia da Relação

OS FOTÓGRAFOS continuam a viajar à volta do mundo, apesar de se dizer que não já há lugares por descobrir. A viagem é um destino pessoal e um estado interior, por vezes uma retórica fotográfica, ou pode ser uma condição para afinar o olhar e manter um estado de alerta perante o mundo e os outros. José Manuel Rodrigues percorreu as ilhas de Cabo Verde, António Júlio Duarte visitou o Japão, Augusto Alves da Silva circula por toda a parte sem referenciar o mapa da viagem e mostrando como todos os lugares podem ser iguais, Paulo Catrica deu a volta ao país para fazer um inventário de liceus.

José Manuel Rodrigues, «Chorar por Água», Cabo Verde, 1997, Brava

Ricardo Rangel, Lisboa 1998

RRangel 1

EXPRESSO/Cartaz de 07 de Março de 1998

Ricardo Rangel

"Um fotógrafo de África"

O Arquivo de Lisboa apresenta Ricardo Rangel, grande repórter dos tempos coloniais e da independência de Moçambique

DESCOBRI-O em Nova Iorque, numa exposição que o Museu Guggenheim dedicou aos fotógrafos africanos («In/Sight. African Photographers, 1940 to the Present», 1996 <apresentada por Orkwui Enwezor, mais tarde director da Documenta>). Ricardo Rangel estava representado com a série «O Pão Nosso de Cada Noite» (<Our Nightly Bread, 8 fotos>, fotografias de uma outra guerra que se travava nas noites da Rua Araújo, ao longo dos anos 60 de Lourenço Marques.

 

da série O Pão nosso de cada noite, 1960-70

Sérgio Santimano, 1997

arquivo, fotografia em Moçambique

in EXPRESSO/Cartaz de 09-08-97

SERGIO SANTIMANO
"Moçambique e Índia", Arquivo Fotográfico de Lisboa, 29 Jul.- 6 Set. 1997

"Um olhar próximo"

Sérgio Santimano recusa que as fotografias de África mostrem apenas a guerra e a fome. Revolta-se com a facilidade com que muitos fotojornalistas, confrontados com um mundo que apenas conhecem de passagem, ou os distantes editores fotográficos à procura do exotismo da violência, reduzem o seu país à imagem das vítimas indefesas. Essa é apenas outra variedade, actual, do conformismo das fotografias que se esperam de África, depois dos tempos dedicados ao mito do «bom selvagem» e às paisagens paradisíacas. 

A Ressaca - Euro 2004

AJD regressa ao uso do preto e branco e emprega um formato rectangular que é excepcional  no seu trabalho (ou talvez aconteça mesmo pela primeira vez desde a publicação de estreia, Almofala, 1989, em co-autoria com Valter Vinagre). A diferença  corresponderá a uma abordagem do tema, e da encomenda, mais  próxima  do fotojornalismo, ou da fotografia furtiva de rua, com uma dimensão de retrato colectivo que está em geral ausente da sua produção (parece ser o que se separa ou se isola da massa, o que interrompe ou suspende o curso das coisas, que interessa quase sempre o fotógrafo).
Tratando-se de um fim da "festa" e de abordar "a profunda dimensão emocional associada ao final do campeonato", é menos o retrato individual, o acidente ou o fragmento que importa do que o contexto e a situação colectiva. Entretanto, tratar-se-á também de uma linha de trabalho que parece ser mais ficcional do que documental, ou onde é a possibilidade da ficção que dá densidade ao documento.

Pescadores Macua - José Henriques e Silva

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EXPRESSO/Cartaz de 05-09-1998

"Retratos de África"
Um espólio colonial em exposição e livro. Uma obra que fez da paixão da fotografia uma experiência de vida e fraternidade

José Henriques e Silva: «Pescadores Macua, Baía de Nacala, Moçambique, 1957-1973»
Exposição no Arquivo Fotográfico de Lisboa, de 31 de Julho a 17 de Setembro 1998

HAVERÁ certamente outros espólios esquecidos em que se depositam as memórias de um país desatento. Mas o que neste caso foi preciso de paixão e espera paciente, finalmente levadas a bom termo, também mostra que o destino fatal será quase sempre a perda definitiva. José Henriques e Silva fotografou entre 1957 e 1973, em Moçambique, e faz parte, portanto, de uma vaga de autores que, nos finais da década de 50, à margem dos salões corporativos e geralmente com discretos percursos individuais, procuraram mudar a fotografia nacional e o entendimento visual da realidade portuguesa.

O encontro com Victor Palla, que agora se ocupou da realização gráfica do livro de J.H.S. e tinha feito em 1959, com Costa Martins, essa obra-prima que foi Lisboa, Cidade Triste e Alegre, confirma a rede de cumplicidades geracionais e identifica a vizinhança de um idêntico olhar humanista.

postal, Edições 19 de Abril (patrocínio CML e CNCDP - 07), 1998

Fotografias - um mês em 1993

Quando se anuncia a edição (anual) do PhotoEspaña que em 2007 é comemorativa do 10º aniversário
e quando o LisboaPhoto (bienal) se interrompeu ao cabo de duas edições, é oportuno recordar que o Mês da Fotografia de 1993 (onde é que isso já vai...), que aconteceu em Lisboa e sob a direcção de Sergio Tréfaut, também ficara sem a anunciada continuidade (em 1995).
Estamos sempre a começar... mal (à atenção de António Costa!).

Nessa altura, em 1995, assinalou-se assim a inconstância dos (i)responsáveis:

Tribuna - EXPRESSO/Cartaz de 03 Junho 1995

"Lx 95" 

EM 1993 as Festas de Lisboa foram também o Mês da Fotografia.
No respectivo catálogo, que foi impresso na Suíça, o vereador Vítor Costa, do Pelouro do Turismo, afirmava então que «numa perspectiva de diversificação e inovação, as Festas procuram lançar um acontecimento que se pretende venha a realizar-se no futuro com uma periodicidade bienal». Palavra de vereador.
Em 1995 não há Mês da Fotografia, tal como já se deixara cair em 1994 o programa de «Arte Pública». Era uma iniciativa polémica com grande visibilidade que tornava patente a dificuldade camarária de estabelecer com a arte — a intervenção dos artistas no espaço público, a escultura urbana e a decoração — uma relação que não fosse apenas efémera e instrumental.

LisboaPhoto 2005 - I e II

O que importa <em 2007> é a próxima edição do PhotoEspaña, porque o LisboaPhoto já foi (há dois anos). O mês de Madrid não terá a importância das três edições dirigidas por Horacio Fernández, mas vai celebrar os dez anos - a programação segue dentro de dias...

O que segue vem a propósito da 2ª, e para já última, edição do LisboaPhoto. Mudou a vereação, mudaram os compromissos (apesar de se tratar do mesmo partido), mas a concepção do programa de 2005 agravara mais ainda as insuficiências da edição anterior. O confronto com o PhotoEspaña mostra que ficamos sempre a perder - nos horizontes abertos ou fechados pela programação, na persistência ou na inconstância dos projectos.

EM ARQUIVO, duas notas sobre o programa do 2º LisboaPhoto:
I - «A Imagem Cesura» - in Expresso/Actual 14-05-2005
II - "Imagens ou índices" - in Expresso/Actual de 21-05-2005

I - «A Imagem Cesura»
Nas vésperas do LisboaPhoto 2005

O título-tema é aberrante: «A Imagem Cesura». O 2º LisboaPhoto «constrói-se em torno do efeito de cesura da fotografia, mais especificamente sobre as conotações que esse efeito suscita relativamente à ontologia da fotografia. A cesura refere-se ao acto de golpear, à incisura». A ingénua prosa escolar da «Apresentação» encerra em estafadas questões essencialistas sobre «a natureza específica do dispositivo fotográfico», a partir do conceito de índice (de Charles Pierce), o que deveria ser o desafio de uma relação produtiva e mobilizadora entre as práticas da fotografia, a cidade e os seus públicos (os cidadãos).

LisboaPhoto 2003 - 1

Em 2003, e de novo em 2005, Lisboa teve o seu mês da fotografia, o LisboaPhoto. Em 2007, a bienal desapareceu ou interrompeu-se (?), sem explicações públicas que se tenham ouvido, ou que se aceitem. Em 1993 já tinha havido um primeiro Mês da Fotografia dirigido por Sérfio Tréfaut, que ficou sem continuidade (mas o Arquivo Fotográfico de Lisboa abriu no ano seguinte, 1994).

A história repete-se: 1993. 2003-2005. E depois?
Entretanto o PhotoEspaña vai celebrar a sua 10ª edição consecutiva.
(Arquivam-se os textos da época, sobre Lisboa e Madrid)

"Fotografias pela cidade"
Expresso/Cartaz de 24-05-2003, pp. 46-47

LisboaPhoto, primeira edição da bienal de fotograsfia promovida pela CML, vai apresentar 22 exposições em torno de questões urbanas

Como Madrid, Barcelona, Paris e outras cidades, Lisboa vai ter o seu mês da fotografia. Ou vai voltar a ter, depois da falsa partida de 1993, que, como diz o comissário do 1º LisboaPhoto, Sérgio Mah, deixou uma marca indiscutível «no imaginário da oferta cultural da cidade». Entretanto, Coimbra e Braga perderam ou interromperam os seus Encontros, que tiveram um papel central na divulgação da fotografia…

O projecto esta semana apresentado por José Monterroso Teixeira, director municipal de Cultura, terá um formato de Bienal e potencia a actividade regular do Arquivo Fotográfico de Lisboa, articulando-a com outros espaços institucionais da cidade num programa diversificado. A inclusão do Pavilhão de Portugal tem um declarado papel de alerta e de pressão no sentido da definição de uma vocação de índole cultural para o edifício (aí ficará o Museu Berardo?).

LisboaPhoto 2003 - III

"Visões da cidade"

Lisboa em três exposições e um pequeno salto a Paris (com Eli Lotar)
Expresso/Cartaz 14-06-2003

Um dos principais méritos da LisboaPhoto é a abertura da programação, onde a par da arte contemporânea que utiliza a fotografia e o vídeo, vulgarizando novas aquisições técnicas, se incluem práticas funcionais da fotografia como o fotojornalismo e a actividade documental e topográfica.
Com o museu e a galeria, em que se estabelece o reconhecimento histórico (Weegee e Eli Lotar) e se propõe o contemporâneo como género específico ou nova categorização essencialista, concorre o espaço incerto do arquivo, no qual se suspende a atribuição prévia de uma natureza artística dos objectos. Essa contiguidade é positiva para se entender a ambiguidade do medium fotográfico. Quando qualquer coisa pode ser arte, as distinções que importam dizem respeito à atenção que as imagens despertam e aos sentidos e prazeres que asseguram.