Alexandre Pomar

As favelas em Lisboa: Pedro Lobo e João Pina

Duas exposições de fotografia entram nos morros periféricos do Rio de Janeiro.

Na 3+1 Arte Contemporânea, PEDRO LOBO e "Favelas"

Um olhar muito atento à paisagem social, através da construção arquitectónica dos espaços, de um brasileiro de longo precurso (Prémio Marc Ferrez, de 1993) agora radicado em Portugal
3ª feira a Sábado / 12h30 - 20h / Rua António Maria Cardoso, 31 / Até 5 Dez. / http://www.3m1arte.com

http://www.picturapixel.com/?p=4551

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KGaleria, GANGLAND, de João Pina

a viagem ao interior das favelas, na intimidade da luta armada, por um jovem fotógrafo da Kameraphoto (Prémio de Fotojornalismo Visão 2003, 2004, 2005, 2007 e 2008), numa série de imagens em parte publicada na New Yorker

Rua da Vinha 43A – Bairro Alto / 2ª a 6ª 10h - 18h e Sáb. 14h - 19h / Até 30 Nov. http://www.kameraphoto.com/kgallery

À descoberta do Brasil

20-05-2006

Pintores viajantes

À descoberta do Brasil no século XIX

(FOTOS COLECÇÃO BRASILIANA / FUNDAÇÃO ESTUDARPanorama do Rio de Janeiro, da autoria do diplomata belga Benjamin Mary, de c. 1835 (30 x 312 cm, pormenor)

O Brasil colonial queria-se um segredo bem guardado. Foi sob o domínio holandês (1630-54) que os pintores Frans Post e Albert Eckhout deram a conhecer à Europa as paisagens do Nordeste e, o segundo, a flora e a população, acompanhando as expedições científicas do governador-capitão Johan Maurits van Nassau. Um quadro de Post (Olinda) expõe-se na Colecção Rau.

A reconquista significou o regresso do «black-out», até a família real chegar de Lisboa, em 1808, fugindo às tropas de Napoleão. Nesse ano abriram-se os portos aos estrangeiros e revogou-se a proibição das manufacturas. Vieram depois as missões diplomáticas, comerciais e também artísticas e científicas, ficando na história a Missão Francesa de 1816, já com pintores que eram exilados bonapartistas. Com a proclamação do Reino Unido e da independência (1822), a difusão das imagens da corte, da capital e da vastidão do Brasil tornava-se parte do processo de afirmação da sua identidade nacional.

A nova política iconográfica, em que se associavam sem fronteiras reconhecíveis a descrição topográfica e a arte da paisagem, a exploração naturalista e a atracção pelo exótico, era favorecida pela chegada de mais pintores viajantes, pela curiosidade científica do século XIX e o gosto romântico pelo pitoresco ou o sublime dos lugares distantes, além de poder contar com o êxito da litografia, que atingira níveis de produção industrial antes da descoberta da fotografia. São as fascinantes imagens desse novo mundo que chegaram ao Palácio da Ajuda (e já antes estiveram no Museu Soares dos Reis), no regresso do ano do Brasil em França.

Júlio Resende

1. Expresso Cartaz de 24/11/2001, pp. 32-33

"A cidade de Júlio Resende"

Da retrospectiva em Matosinhos à Fundação do pintor em Valongo (à margem da capital cultural)

JÚLIO RESENDE, Paços do Concelho de Matosinhos (até 20 Dez.)
FRANCISCO BRENNAND, «No Acerto com o Mundo» (Fundação Júlio Resende, Valbom, Gondomar, até 2 Dez.)

O panorama do Porto, como qualquer panorama, é feito de diferentes e desencontrados círculos, meios ou nichos do pequeno mundo da arte, mas é alargando os itinerários até à periferia que a cidade de Manuel de Oliveira, de Eugénio de Andrade, de Agustina e de Siza Vieira se reencontra com outro dos seus nomes, Júlio Resende. Esta área alimenta-se mais facilmente (mais oficialmente) de esquecimentos ou exclusões do que outras.

É em Matosinhos, por iniciativa da sua Câmara, que se pode ver, neste ano de particular significado para o Porto, a obra do principal dos seus pintores. A homenagem necessária tomou a forma de uma ampla retrospectiva da pintura de Resende, embora na sua muito extensa produção, material e cronologicamente, tenham também relevância o desenho e a aguarela e, em especial, a grande decoração instalada em lugares públicos, com largo recurso à cerâmica (objecto de uma mostra do Museu do Azulejo em 1998).