Alexandre Pomar

3 lugares fotográficos

Ag-Prata (Porto) + Casa-Estúdio Carlos Relvas + Novo Blog APAF

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Ag-Prata
"O projecto Prata - Reflexões Periódicas Sobre Fotografia, que teve a sua primeira edição em Abril e Maio de 2008, assume-se como uma reflexão em torno da fotografia portuguesa, ao longo das últimas décadas, através do estudo de alguns dos seus protagonistas, e procura desvendar alterações decisivas no modo de fazer e pensar a prática da fotografia em Portugal. (...)"

Está anunciada a publicação do livro do 1º seminário e estão em linha a comunicação de João Palla sobre Victor Palla e em pdf uma edição de Lisboa, Cidade Triste e Alegre.

Nozolino 1982

DN 30 Nov. 1982

Da agenda de 2007

1 . Os diplomas que regem os organismos e institutos do Ministério da Cultura foram publicados a 30 de Março e entraram logo em vigor - as alterações são profundas, mas passam em silêncio. É a concentração e a contracção, depois da proliferação de entidades criadas nos anos Carrilhos. É a economia da intervenção estatal, a possibilidade de um futuro menos dirigista (porque a iniciativa particular ou colectiva, local ou associativa, vai ter de ser, vai poder ser,  mais determinante). O Governo PS corrige o que outros PS fizeram mas reduz a adopção de novos modelos a uma mera questão  interna ou administrativa, sem protagonizar um novo entendimento da intervenção do Estado na Cultura. Teremos discurso para a tomada de posse dos novos (e dos velhos) directores, mas o sentido mais efectivo do reordenamento ficará ocultado.

Estúdio Relvas - a reinauguração em Abril de 2007

A reabertura do Estúdio de Carlos Relvas foi o tema de capa do Expresso/Actual de 14 de Abril, com um trabalho de António Henriques, certamente o mais persistente dos jornalistas que se têm ocupado d0s episódios da respectiva história. (ver abaixo Carlos Relvas - 1981- 1996)
Depois, a informação mais completa foi dada pela imprensa local, nomeadamente em  O Torrejano  de 20 de Abril.

Aí se fica a saber, além do programa da inauguração no dia 21, que a musealização do edifício, a cargo da Câmara Municipal presidida por José Veiga Maltez, conta com o apoio do Departamento de Fotografia do Instituto Politécnico de Tomar, com o qual celebrou um protocolo.
Segue um extracto da notícia:

Carlos Relvas - o estúdio da Golegã 1981-1996...

O espólio e o estúdio de Carlos Relvas, na Golegã

cronologia, bibliografia, notas

Em 1978, a última herdeira de Carlos Relvas (por parte da sua segunda mulher - VER ABAIXO A NOTA QUE CORRIGE A INFORMAÇÃO), Maria Amália da Câmara Pina, doou a Casa-Estúdio ao Município da Golegã. Segundo o artigo de Rui Cabral (1981), o então presidente da Câmara, Melancia Godinho, "pediu à Fundação Gulbenkian que lhe enviasse um especialista para apreciar o espólio que se lhe deparara". Não seria atendido e é só passado um ano que aí comparece um técnico do IPPC.

Em 1981 são publicadas notícias do espólio e o estúdio é aberto ao público

A., "Espólio de Carlos Relvas encontrado na Golegã - Trezentos caixotes com fotografias do século XIX", Diário de Notícias, 6 Agosto 1981, pág. 8.
Com chamada de 1ª pág.: "Importante espólio - Fotos de Carlos Relvas encontradas na Golegã"

Rui Cabral, "Carlos Relvas - evocação de um fim de século", Expresso/Revista, 14 Novembro 1981, pp 56-57.
Publicado na ocasião em que abria ao público a Casa Museu Carlos Relvas. Com uma biografia talvez em parte fantasiosa do agricultor-fotógrafo. O espólio fotográfico seria de "300 caixotes empeirados, cerca de 10 mil vidros que constituem um trabalho de estúdio e de exterior produzido entre 1862 e 1894". José Luís Madeira, colaborador do IPPC é referido como o coordenador da equipe responsável.

O Estúdio Relvas em 1981

A primeira inauguração póstuma do Estúdio de Carlos Relvas foi em 1981.

O poster que se reproduz  acompanhou a abertura ao público de uma  primeira mostra retrospectiva no próprio edifício. A iniciativa pertenceu à primeira (?) equipa a tentar interessar-se pela fotografia no então Instituto Português do Património Cultural (o IPPC), que então surgia a público com o nome de Arquivo Nacional de Fotografia e em torno de José Luís Madeira. A data não vem assinalada na História do António Sena, nem referida na monografia de António Pedro Vicente, no catálogo da exposição Relvas em 2003, nem no álbum-catálogo agora editado pela Câmara Municipal, da autoria do historiador local Paulo Oliveira. (são formas de fazer/ocultar história...)

O caso da Casa Relvas - MNAA 2003

exposição

"Carlos Relvas e a Casa da Fotografia".
Museu Nacional de Arte Antiga
Comissários: Vitória Mesquita e José Pessoa. Produção IPM, Divisão de Documentação Fotográfica

O CASO DA CASA RELVAS
EXPRESSO/Revista de 05-07-2003

Uma grande exposição de Carlos Relvas apresenta o espólio fotográfico da sua Casa-Museu da Golegã

Carlos Relvas foi certamente um fotógrafo mais interessante do que algumas anteriores avaliações críticas admitiam. Mas não é de modo algum um desconhecido. A sua Casa-Museu na Golegã, sediada no luxuoso chalet-estúdio que mandou construir em 1872, esteve aberta ao público entre 1981 e 96, encerrando por imperiosa necessidade de obras. A reabilitação, que lhe devolveu a configuração anterior a ter servido também de habitação do fotógrafo (feita sob a direcção do IPPAR e dos arquitectos Vítor Mestre e Sofia Aleixo), está finalmente concluída; aguarda-se agora que surjam apoios e meios para um programa adequado ao mais bem conservado estúdio fotográfico de final de Oitocentos.

Reabriu o Estúdio Relvas

L*

Casa-Estúdio Carlos Relvas, Golegã. 21-04-2007

O destino era o Paul do Boquilobo, mas o "templo da fotografia" (!?) tinha sido inaugurado na véspera. Foi uma visita atribulada e demasiado breve - interrompida logo no átrio de entrada. Voltar-se-á mais tarde, de preferência num dia de semana (talvez com menos gente), esperando que esteja mais oleada a condução do grupo e o discurso do/da guia.
Depois da espera no edifício de recepção, a lentidão dos primeiros passos, o excessivo pormenor das informações (ainda mal aprendidas) e a  exigência de assistir-se a um filme de apresentação (que deveria ser mostrado durante a espera no anexo) esgotaram a paciência. Atenção: O local não se presta ao turismo de massas, e o excesso de visitantes pode ser mais ruinoso para a sua conservação que o anterior esquecimento do lugar.