Alexandre Pomar

Luanda 1938 (2)

Um photobook de 1938, Luanda/Porto: 2º episódio (começou aqui)

Exposição-Feira de Angola, 1938 / Álbum comemorativo da exposição-feira de Angola. Luanda XCMXXXVIII ( 6 e [144] p.). Fotografia (clichés): C. Duarte (Firmino Marques da Costa, n. 1910-?). Reprodução e impressão "Offset" da Litografia Nacional do Porto

Chefe dos serviços técnicos (plano geral e arquitectura?): funcionário aduaneiro Vasco Vieira da Costa, "artista de elevado merecimento" (sic)

 (carregar para ampliar)

lettering e arquitectura

desenhado com a luz

Informações

com público

com indígena (e arte)

montagens e composições fotográficas

 

Fogo de artifício (a última fotografia)

 Alvão em 1934 e Mário Novais em 1940 não fizeram melhor.

Será que os negativos estão nos arquivos de Luanda ou foram parar à Torre do Tombo, via Agência Geral do Ultramar, ou perderam-se? (De qualquer modo estas impressões em "offset" de 1938, mesmo com trama, são provas de exposição...)

A exp. esteve aberta de 15 de Agosto a 18 de Setembro de 1938, e segundo o álbum oficial "foi visitada por setenta mil pessoas, aproximadamente". Foi realizado um "minucioso documentário cinematográfico" pela Missão Cinegráfica às Colónias Portuguesas.

Bibliografia: José Manuel Fernandes, Geração Africana, Arquitectura e cidades em Angola e Moçambique, 1925.1975, Livros Horizonte, Lisboa 2002, p.85.

Rui Afonso Santos, texto sobre Art Déco em Portugal, no catálogo Art Déco – Colecção Berardo, What a Wonderful World!, Casa das Mudas, Madeira, 2010/11.

Existe 1 exemplar do álbum na Biblioteca Nacional (em processamento - ?), outro no CIDAC, mais um na Biblioteca da Universidade de Coimbra (estes dois indicados no portal Memória de África)

Várias centenas de fotografias de reportagem e de documentação da autoria de Firmino Marques da Costa encontram-se no Arquivo Científico Tropical  (ACTD) do Instituto de Investigação Científica Tropical (Visita Presidencial de Américo Tomás a Cabo Verde e Guiné Bissau, em 1968, oriundas da Agência Geral do Ultramar) e no Arquivo Fotográfico de Lisboa COL FMC - Firmino Marques da Costa Âmbito cronológico:1940-1960 (Acessibilidade: disponível on-line)

 

 

Luanda 1938

Não sabia que a Exposição do Mundo Português, de 1940, se ensaiou em Luanda em 1938:

Photobook: A rua da estrada

Não é um livro de fotografia. Não é "sobre" fotografia, ou arte fotográfica, ou arte em geral (?). É sobre geografia humana, urbanismo, arquitectura. É um ensaio, uma obra de investigação. Mas é um livro de fotografias, um livro fotográfico, um photobook. E não é uma novidade (saiu no início de 2010, e teve lançamentos divulgados), mas só agora o vi, na inauguração da STET, livraria-galeria por enquanto aberta no BES-Arte & Finança, ao Marquês (e aquele verde tem de atravessar-se, antes de se instalar no Chiado).

Álvaro Domingues, A Rua da Estrada, col. "Equações de Arquitectura" nº 44, Dafne Editora, Porto, 2010, 260 págs.

Há algumas páginas cheias só de texto impresso, muito poucas, e uma ou outra dupla página ocupada por uma só fotografia, mas a regra é que as fotografias, duas ou três por plano, rapidamente legendadas (mas não localizadas ou identificadas), sejam acompanhadas por breves análises que as fotos documentam ou por comentários sugeridos pelas imagens. Não são ilustrações. A escrita explora a imagem, e esta interpela e regista o que foi sendo visto na Rua da Estrada.

O que se observa e interpreta é a transformação da paisagem, a mudança da estrada rural em estrada urbanizada (desurbanizada?), em rua semi-urbana, onde os mais diversos comércios disputam a atenção do automobilista ("O problema é fazê-los parar" aparece como subtítulo ou epígrafe - e terá certamente mais do que uma leitura). É a urbanização espontânea da periferia, entre as cidades do Norte litoral. O crescimento, o progresso.

As fotografias são feitas da estrada ou da beira da estrada, muitas delas presumivelmente de dentro do automóvel, de um ponto de vista sempre mais ou menos oblíquo (há algumas raras imagens frontais), incluindo um pedaço da via, ou só do passeio, se ele existe. Planos gerais, com poucos ou nenhuns transeuntes (ou populares). Pelo Minho, pela Trofa, Paços de Ferreira, Paredes, o Vale do Sousa, a N 15, em locais às vezes identificáveis pelas placas de sinalização, tabuletas e anúncios comerciais, mas também por vezes abaixo do Douro e isoladamente no Alentejo.

 

Sete Fotografias (do MAP, via MatrizPix © IMC / MC)

O MatrizPix, banco de imagens digitais relativas às colecções dos Museus e Palácios Nacionais e motor de pesquisa sobre fundos fotográficos digitais em alta resolução, produzidos e geridos pela DDF/IMC (Divisão de Documentação Fotográfica do Instituto dos Museus e da Conservação) - http://www.matrizpix.imc-ip.pt/matrizpix/Apresentacao.aspx - continua a ampliar o seu acervo e incluiu recentemente numerosas imagens das colecções do Museu de Arte Popular:

 

 

 

 

Fotografias identificadas como "Retrato de mulher" "Vendedora de fruta" "Retrato. Camponesa" (?) "Jóias", "Retrato de camponesa", "Festa popular", "Camponesa" - Papel montado em suporte de madeira (provas refotografadas por Luisa Oliveira, 2008  / Copyright: © IMC / MC)

Autor não identificado

Foi a DDF e a divulgação das fotografias das pinturas murais feitas por José Pessoa em 2007 (já depois da condenação à morte do MAP), na MatrizPix (ao longo de 2008-09?) que salvou o Museu

Carlos Afonso Dias (1930-2010)

No Público, a notícia cita o testemunho breve de José Manuel Rodrigues: www.publico.pt

 
Expôs na galeria Pente 10 - "Fotografias 1956-2008", com catálogo homónimo - em 2008, e antes tinha sido apresentado na Cadeia da Relação, CPF Porto - «Viagens Fotográficas» - em 2002 , com itinerância por Évora e Lisboa, na sequência da publicação de:  Carlos Afonso Dias, «Fotografias 1954-1970» , Ed. Centro Português de Fotografia, 144 págs.
Fora "descoberto" por uma (primeira) exposição na Ether, em 1989 (cat.).

Foi engenheiro geógrafo especializado em fotografia cartográfica e depois investigador de pescas, tendo-se fixado em Angola em 1967.

capa do cat. de 1989, ed Ether

"Dois terços das imagens publicadas (em 2002) concentram-se nos decisivos anos de 1957 a 1959, aplicando-se o inicial entusiasmo da descoberta da fotografia a retratar a melancólica realidade do país, com a urgência de um assumido empenhamento humanista, e a explorar mais livremente o olhar e o humor nas deambulações pelo exterior, num trânsito que é bem significativo sobre a opressão do tempo nacional."

Sobre o seu trabalho fotográfico escreveram nomeadamente Gérard Castello Lopes nos catálogos de 1989 e 2002 («O Trampolim do Passado») e Jorge Calado ("Os percursos do éter", Expresso-Revista de 10 de Junho de 1989).

Do leilão (II): António Dias Perdigão

Nº 29 - “A mulher é coisa fraca”, s.d. - c.1956 (?). Gelatin silver print. 39.6 x 29.8 cm. No verso, a lápis: autor, título: “A mulher é coisa fraca / Documental / Nº 4 / Secção IV / CB/ Foto Club 6 x 6

10 Dezembro (cartaz / desdobrável) http://www.p4liveauctions.com

Nº 30 - "Navegando à Vara”, c.1956. Gelatin silver print. 39.6 x 29.8 cm. No verso, a lápis: autor, título, "Processo CB / Foto Club 6 x 6 ", Bienal FIAP. Carimbo do ‘Osterreich Salon, 1956’

A imagem e o título da foto 1 confirmam o alinhamento do autor com os amadores interessados no testemunho social e na afirmação crítica, que no Foto Club 6 x 6 tiveram como primeiro intérprete Adelino Lyon Castro, à revelia do formalismo dominante. (Ver o artigo  "in memoriam" de ALC publicado por Manuel Ruas no Boletim do Foto Clube 6 x 6, em 1956)

Artur Pastor, 1954

No Jornal do Barreiro

 

15 de Setembro de 1955, "Vidas difíceis" na secção mantida por Eduardo Harrington Sena; é talvez o caso em que o apologista da "fotografia pura" mais elogia o "ambiente extraordinariamente humano" de uma imagem, sobrepondo-o à respectiva "beleza pictórica".
Foto premiada no 4º salão do Grupo Desportivo da Cuf do Barreiro, em 1954, ao lado de António Paixão, Mário Camilo, Augusto Cabrita e outros.
Artur Pastor não figura nos primeiros lugares do quadro classificativo dos amadores fotográficos publicado  a 5 de Maio de 1955(, mas está em... CONTINUA)

Do leilão (I), Augusto Cabrita

Augusto Cabrita 1 e 2

&

Macau (?), sem data (anos 60?), provas impressas por António Paixão. (1) 42 x 35 cm. (2) 22 x 18 cm

Compradas no leilão de P4 de 10 de Dezembro de 2009: http://www.p4liveauctions.com

Outras fotografias de Cabrita foram vendidas na mm ocasião: nº 6 a 10 de cat., 5 fotografias de acções militares em Angola, de 1961, no início da Guerra Colonial, reproduzidas em Angola - Os dias do desespero, de Horácio Caio, Lisboa, 1961 (5 de uma série de 9 imagens reproduzidas, e em especial um conjunto de 4 provas quadradas, 30x30 cm, de paraquedistas antes do salto - todas elas excelentes provas de exposição coladas sobre cartão);

nºs 11 a 14, referidas como Macau, anos 70 (certam. 60) - mas a nº 12 tem no verso a ref. Hong-Kong.

nº 24 e 25, Índia, anos 70 (tb 60?) 15 x 15 cm.

Segundo os elementos biográficos incluídos em Augusto Cabrita, Na Outra Margem, O Barreiro Anos 40-60, ed. CUF, Grupo José de Mello, Lisboa 1999 (Jorge Calado - com outros textos de Gilberto Gomes, et al.): "Efectuou várias missões no Oriente, 1960. Visitou demoradamente a Índia, e tb Macau". 1961, Macau, curta metragem. 1983, exp. e cat. "Impressões do Oriente, Fotografias de Augusto Cabrita (Homenagem a António Paixão)", Galeria Relvas, Golegã.

Augusto Cabrita, 1923-1992. cf. reportagens do "Século Ilustrado"

António Paixão, 1915-1986. Impressor e sócio dos Laboratórios Filmarte até 1983 (v. "Batalha de Sombras", Museu do Chiado, 2009

André Cepeda, 2006

André Cepeda
KGaleria   
 04-03-06
Se muitas reportagens se adaptaram às conveniências da fotografia de ilustração, os itinerários de A.C. por Bruxelas (de uma residência de artista em 1999, mostrados e ditados em 2005 pela Contretype) tomam o sentido inverso. O que seria uma reflexão sobre a identidade da cidade concentra-se no anonimato de locais banais e nas pessoas (nunca tipos ou personagens) que se podem encontrar em qualquer cidade. À unidade formal do quadrado a cores corresponde a diversidade das vistas e temas, numa deambulação distanciada da informação documental, intencionalmente neutra e «desinteressante». E, no entanto, estas imagens dum trânsito sem um explícito programa ou significado, mostradas sem qualquer ordem ficcional, tornam-se o desafio oferecido ao espectador para que as interprete e organize, numa outra e correspondente «divagação mental através da imagem e em torno dos seus possíveis significados», como diz Frits Gierstberg. (Até 18)

Duas colecções

Mário Teixeira da Silva (Módulo)
Fundação PLMJ

"Duas colecções" / Apresentadas em livro antes de mostradas em exposições

EXPRESSO/Actual 08-01-2005

Duas colecções portuguesas de fotografias apresentam-se. Uma de autores nacionais e outra internacional, incluindo alguns escolhidos portugueses. Uma dada a conhecer em livro mas com exposição anunciada para o Centro de Artes Visuais de Coimbra, já dia 22; a outra exposta em Barcelona com o respectivo catálogo, à espera de oportunidade para se ver em Lisboa, com outros critérios de escolha e em conjunto com as pinturas, esculturas e instalações que integram uma colecção única. Uma de formação muito recente - perto de cinco anos - e da iniciativa de uma sociedade de advogados; a outra com mais de trinta de maturidade e pertencente a um galerista, associada à sua actividade de divulgação da fotografia, mas sem com ela se confundir.

São ambas generalistas, sem um horizonte estético ou temático restritivo; uma intencionalmente abrangente, a outra mais marcada pelo gosto e percurso individuais. O facto de se tornarem públicas duas colecções privadas, uma da Fundação PLMJ, ligada à sociedade do mesmo nome, outra de Mário Teixeira da Silva, proprietário das galerias Módulo, é significativo de um novo estatuto da fotografia enquanto objecto de colecção e do crescimento de um novo mercado, em grande parte incluído no universo alargado das artes plásticas.

Carlos Afonso Dias 2002

(na capa: Grand Central Terminal, NY, 1959)

Em Arquivo
Expresso/Actual  de 28-12-2002

"A realidade e o sonho"
Da memória dos anos 50 ao recente regresso à fotografia

Carlos Afonso Dias, «Fotografias 1954-1970» , Ed. Centro Português de Fotografia, 144 págs., €15
Carlos Afonso Dias, «Viagens Fotográficas», Cadeia da Relação, Porto (até 2 de Março)

 

«Mulheres na Nazaré», 1958

O fotógrafo Carlos Afonso Dias foi descoberto por uma exposição da Ether, em 1989, quando parecia que as comemorações dos 150 anos da divulgação oficial da fotografia coincidiam, em Portugal, com a consolidação de mais favoráveis condições de produção, investigação e divulgação nesta área. Estava a começar a colecção nacional então promovida pela Secretaria de Estado da Cultura, exposta no início de 1991 e depois interrompida (mais tarde relançada em diferentes moldes pelo Centro Português de Fotografia). Ao longo de uma década de excepcional vitalidade, assistira-se à recuperação da memória histórica (e visual, necessariamente) da ruptura modernizadora introduzida nos anos 50 por alguns fotógrafos isolados - uns quase esquecidos, outros ignorados -, ao mesmo tempo que se afirmavam novos autores e muitos mais apareciam como promissores talentos.

Em agenda: Luís Campos

Não vi ainda as exposições descentralizadas por onde se faz a retrospectiva do trabalho fotográfico de Luís Campos, em mais uma superprodução Luís Serpa:

http://www.luiscampos.pt

Fotos do projecto "Transurbana", em cima (agora no CAS, Sines), e de "Aldeia da Luz", no actual Museu da Luz (Luz, Mourão).

Mas quis ir rever o que há muitos anos - 93, 94 e 95 - escrevi (e estava disponível em arquivo) sobre as suas exposições.

Fotografia - notas soltas ...1989...2004...

textos do arquivo - história da fotografia, Portugal
notas (a continuar)

Henrique Manuel Botelho, 2002
Jean Dieuzaide 1994
Jorge Henriques 2002
Nuno Teotónio Pereira 2004

Grupo Iris (LISBOA QUALQUER LUGAR) 1994

Livro de Viagem, de Teresa Siza 1998 1999
REVER LISBOA, de José Luis Madeira 1989

 

Kubrick, Portugal, 1945

Stanley Kubrick (1 - 2) esteve a fotografar em Portugal (e em especial na Nazaré), para a "Look", em 1945

página da Geo sobre Portugal em 2008

2008 interrompido / 2010...

Mário Novais 1998

Expresso Cartaz 28-02-1998
"A fotogenia do Estado Novo"

Um capítulo esquecido da história da fotografia e do modernismo nacionais.

Mário Novais
«Exposição do Mundo Português 1940»
Arquivo de Arte do Serviço de Belas Artes da F C Gulbenkian
Antiga Fábrica de Rações do Beato (Convento do Beato) 19 Fev. a 19 Abril 1998

PODERIA isolar-se o título, «Exposição do Mundo Português 1940», e destacar a evocação do mais significativo precedente da Expo, observando os paralelos e diferenças entre ambas as iniciativas. Recordar a «celebração magna do Estado Novo salazarista», como com acerto lhe chama Rui Afonso Santos, no catálogo, é desenterrar profundas marcas da memória e do «inconsciente» nacional, e, por isso mesmo, propiciar elementos para avaliar como é diferente o quadro ideológico em que se pensou a próxima exposição internacional.

António Menères, arquitecto e fotógrafo - c. 1959

Fotografar a Arquitectura

Foi talvez a maior operação fotográfica levada a cabo em Portugal, pelo menos até à data (1955-1961), e o seu resultado é um marco, ou melhor, um mapa, de míticas dimensões.  Na sua história, António Sena chama-lhe uma obra prima de fotografia e paginação, mas dedica-lhe apenas um pequeno parágrafo escassamente informativo.  Trata-se do livro Arquitectura Popular em Portugal onde se condensa o Inquérito à Arquitectura Regional Portuguesa realizado pelo então Sindicato dos Arquitectos. Keil do Amaral (que também mostrou fotografia em várias das Exposições Gerais) esteve no seu início e foi um dos autores (Zona 3 Beiras), mas é provável que as primeiras referências ao projecto de um levantamento arquitectónico tenham sido enunciadas por Francisco Castro Rodrigues logo em 1945, durante uma Missão Estética de Férias da Academia Nacional de Belas Artes, em Évora...

António Menéres, então muito jovem finalista de arquitectura, integrou o grupo que fotografou a Zona 1, do Minho a Coimbra, com Fernando Távora e Rui Pimentel (o Arco do 1º neo-realismo). São fotografias reimpressas a partir do seu arquivo pessoal e profissional que se expõem na Torre do Tombo, numa mostra itinerante desde 2004, vinda da Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto, sob a responsabilidade do arq. Mário João Mesquita.
"António Menéres, Dos Anos do Inquérito à Arquitectura Regional Portuguesa" visita-se na TT só até dia 22 de Fevereiro, nos dias úteis das 10h às 19h e aos sábados das 10h às 12h.

A exp. anunciada no site da TT

João Mariano

lançamento, dia 24 às 18h

Um trabalho sobre as destilarias de aguardente de medronho das serras algarvias de Monchique e de Espinhaço de Cão.

P4 Photography

João Mariano

Kameraphoto "Lusofonia"

É uma exposição de fotografia a propósito da lusofonia, em Bruxelas, incluída no programa da Presidência Portuguesa do Conselho da UE, com o Alto Patrocínio do Presidente da Comissão Europeia. No edifício Berlaymont, inaugurada no dia 5 e até 30 de Novembro.  Acompanhado por um livro (bem) editado pela agência/colectivo Kameraphoto: "lusofonia".

Os fotógrafos da Kameraphoto reuniram os seus trabalhos sobre (ou realizados em) Angola, Brasil, Cabo Verde, Guiné Bissau, Moçambique, Portugal, São Tomé e Príncipe*, Goa e Timor. Fizeram uma selecção que representa (bem) os vários autores da agência e os diferentes lugares, ou territórios, e neste caso nenhum prurido politicamente correcto meteu ao bolso a memória dos antigos trânsitos exploratórios, imperiais ou coloniais, e a actualidade dos vínculos e dos interesses comuns. Pelo contrário, levou-se ao centro do velho ex-império colonial belga (bem resistente à mudança) a atenção ao eixo lusófono, que não é só o uso da mesma língua. Não tem sido frequente esse desafio estratégico, com passado e certamente com futuro.

Mas importam aqui as fotografias, os fotógrafos, a apresentação da agência/colectivo, que é hoje uma das mais curiosas presenças activas da fotografia portuguesa.

Kameraphoto I notas 2005/2006

«Que sei eu do que serei, eu que não sei o que sou?»
Fotografias da Kameraphoto   
Casa Fernando Pessoa
(Expresso Actual de 18-11-2006)
OS 11 FOTÓGRAFOS da Kameraphoto - agência e colectivo de fotógrafos «freelancers» activa desde Janeiro de 2003 - ocupam a casa toda e roubam um verso do poeta para apresentar o seu trabalho.
Ao grande painel inicial, que espelha o pulsar da vida e o projecto conjunto de a interrogar, sucede a ramificação dos itinerários pessoais pelos vários cantos do edifício, com uma estimulante pluralidade de interesses e olhares. Entre os projectos documentais, os retratos, as «grandes histórias», os encontros singulares, os momentos íntimos ou as experiências da expressão (intenção) artística, suspendem-se as classificações e hierarquias, sempre num bem conseguido jogo de descobertas.
As provas expostas foram impressas em papéis, tintas e impressoras Epson, e os resultados são excelentes, com prolongamento num catálogo que também aposta na identidade colectiva do grupo: Alexandre Almeida, António Júlio Duarte, Augusto Brázio, Céu Guarda, Dora Nogueira, Guillaume Pazat, João Carvalho Pina, Pedro Loureiro, Rui Xavier, Sandra Rocha e Valter Vinagre. Passa por aqui muito do mais interessante que agora se faz por cá em fotografia. (de 28 Set. a 30 Nov.)

Novos fotógrafos na K Galeria

André Santos (dí­ptico de grande formato),

fotografias de Nuno Direitinho (de um conjunto de 6) e

de Luí­s Aniceto (de uma montagem de 16 provas)

na exposição colectiva "5 novos fotógrafos" na KGaleria, só até dia 4.

Catarina Botelho

Apresentou «Adiar o Coração" na Módulo em Março
nota in EXPRESSO/Actual de 17-03-2007

"À entrada, S/Título (Luísa a Sair do Banho) coloca-nos diante de uma muito provável referência - citação ou homenagem - a Bonnard, pintor e fotógrafo de um quotidiano intimista. Seguindo essa pista inicial, as fotografias percorrem diferentes situações domésticas numa sucessão de interiores que podem ver-se como discretos retratos em situação de um círculo de pessoas próximas da autora, embora preservando uma distância face a qualquer intenção de confessionalidade sentimental que as separa radicalmente do exemplo de Nan Goldin (adiando o coração?).
Entre a agilidade do instantâneo e a composição calculada, cinematográfica, o tempo ficcional das figuras-personagens e a importância dos valores da luz têm uma densidade pictural (mas não picturialista) e uma intensidade física que identifica as imagens desta primeira individual como um projecto fotográfico já individualizado."

Participou a seguir num projecto colectivo na Arte Comtempo, "Trabalhar Cansa",
e está agora na Plataforma Revólver, com três fotografias, em "Debaixo do Tapete", até 31 de Julho.

Catarina Botelho, “S/Titulo” (Júlia deitada), 2007

LisboaPhoto 2003 - 1

Em 2003, e de novo em 2005, Lisboa teve o seu mês da fotografia, o LisboaPhoto. Em 2007, a bienal desapareceu ou interrompeu-se (?), sem explicações públicas que se tenham ouvido, ou que se aceitem. Em 1993 já tinha havido um primeiro Mês da Fotografia dirigido por Sérfio Tréfaut, que ficou sem continuidade (mas o Arquivo Fotográfico de Lisboa abriu no ano seguinte, 1994).

A história repete-se: 1993. 2003-2005. E depois?
Entretanto o PhotoEspaña vai celebrar a sua 10ª edição consecutiva.
(Arquivam-se os textos da época, sobre Lisboa e Madrid)

"Fotografias pela cidade"
Expresso/Cartaz de 24-05-2003, pp. 46-47

LisboaPhoto, primeira edição da bienal de fotograsfia promovida pela CML, vai apresentar 22 exposições em torno de questões urbanas

Como Madrid, Barcelona, Paris e outras cidades, Lisboa vai ter o seu mês da fotografia. Ou vai voltar a ter, depois da falsa partida de 1993, que, como diz o comissário do 1º LisboaPhoto, Sérgio Mah, deixou uma marca indiscutível «no imaginário da oferta cultural da cidade». Entretanto, Coimbra e Braga perderam ou interromperam os seus Encontros, que tiveram um papel central na divulgação da fotografia…

O projecto esta semana apresentado por José Monterroso Teixeira, director municipal de Cultura, terá um formato de Bienal e potencia a actividade regular do Arquivo Fotográfico de Lisboa, articulando-a com outros espaços institucionais da cidade num programa diversificado. A inclusão do Pavilhão de Portugal tem um declarado papel de alerta e de pressão no sentido da definição de uma vocação de índole cultural para o edifício (aí ficará o Museu Berardo?).

LisboaPhoto 2003 - III

"Visões da cidade"

Lisboa em três exposições e um pequeno salto a Paris (com Eli Lotar)
Expresso/Cartaz 14-06-2003

Um dos principais méritos da LisboaPhoto é a abertura da programação, onde a par da arte contemporânea que utiliza a fotografia e o vídeo, vulgarizando novas aquisições técnicas, se incluem práticas funcionais da fotografia como o fotojornalismo e a actividade documental e topográfica.
Com o museu e a galeria, em que se estabelece o reconhecimento histórico (Weegee e Eli Lotar) e se propõe o contemporâneo como género específico ou nova categorização essencialista, concorre o espaço incerto do arquivo, no qual se suspende a atribuição prévia de uma natureza artística dos objectos. Essa contiguidade é positiva para se entender a ambiguidade do medium fotográfico. Quando qualquer coisa pode ser arte, as distinções que importam dizem respeito à atenção que as imagens despertam e aos sentidos e prazeres que asseguram.

K Galeria Patrícia Almeida

Patrícia Almeida, exposição (Locations, de 15 de Fevereiro a 24 de Março) e livro (No Parking, de 2004, ed. POC) na KGaleria.

POC Project As fotografias expostas, da série "Locations" (2000-2005), já incluida no final de No Parking, e de um recente projecto em curso, "Being There", faziam uma demasiado discreta ou exígua apresentação do trabalho de Patrícia Almeida - n. Lisboa, 1970; História, UN, Lisboa; 1999, Imagem e Comunicação, Goldsmiths College. É o livro publicado pelo colectivo POC (Piece of Cake), em edição portuguesa, que é convincente. A série "No Parking" foi realizada em Tóquio em 2001 com bolsa da Fundação Oriente e é apresentada por Ian Jeffrey - "Japão: uma avaliação". As vistas topográficas (espaços urbanos mais ou menos desordenados) são em muitos casos dinamizadas (ou estruturadas) pela passagem de figuras em trânsito, solitárias ou em grupo, que lhes introduzem um outro sentido documental e a possibilidade da ficção. Há também trípticos e imagens mais aproximadas sobre os transeuntes que sugerem um desejo de cinema. É em geral uma boa surpresa. E ainda o desdobrável de © Madalena, de 2006, nos Açores. Um bem sucedido projecto colectivo do colectivo Kameraphoto, com a Madalena como modelo.