Foram finalmente designados os representantes oficiais na Bienal de Veneza de 2009 ( a biennale d'arte di venezia, Venice Biennale) : dois artistas (uma dupla de artistas) dos "anos 2000"
A DGA e o MC lá encontraram uma solução, expedita/expeditiva, mais económica que as anteriores (dois artistas* pelo preço de um: cá está, afinal, o fazer mais com menos, que eu muito tinha apreciado no início). Depois de terem cedido a alguns pequenos círculos de interesses ou só de má língua do exíguo artworld nacional, que tudo fizeram para afastar uma artista com talento, energia própria e projecção externa (Joana Vasconcelos), assim se arranjou à última hora uma solução que o mesmo artworld caseiro verá certamente com melhores olhos**. Tratou-se de jogar para dentro do meio das artes, o que é pequena política mas mantém as aparências e satisfaz clientelas. (Julguei que a política podia ser outra, mas enganei-me outra vez.) E quem mais teria as malas prontas e aceitaria ir com este inexistente prazo?
João Maria Gusmão e Pedro Paiva, "Pedra inviolável", filme de 16mm, sem som; 1'28'' - ver www.galeriagracabrandao.com
"Contaminação", Pinacoteca de São Paulo, 2008 (foto de Isabella Matheus)
Foi no blog Arte Photographica do Sérgio Gomes, cada vez mais activo, que descobri que o Público tinha aberto um site para o Ípsilon e também para o noticiário cultural e críticas que saem nos corpos 1 e 2 do diário, vá-se lá saber onde, porquê e quando. Parece que já estava a informação no sítio do jornal, mas com aquele "clica aqui" desconfiei. Não será o meu suplemento de referência - certamente também por questões de idade -, mas a coisa tem utilidade.
É óbvio que este tipo de matérias não se esgota no dia de publicação e também que não são elas a base da rentabilização de uma consulta paga. Não é sobre a agenda cultural que se constrói um jornal, embora uma má agenda ajude a fazer perder os seus leitores habituais e fieis, mas manter acessível o que se publicou, como um roteiro acessível, é só uma questão de bom senso.
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Está resolvido o equívoco da escolha do cineasta Pedro Costa para a Bienal de Veneza, confundida por um funcionário expedito com o festival de cinema do mesmo nome, segundo uma interpretação veiculada hoje pelo jornal Público a partir de um eloquente silêncio do director-geral das Artes. Segundo outras fontes, ou as mesmas, mas ainda não adiantadas pelo mesmo matutino, o Ministério da Cultura está agora a estudar com muita serenidade duas outras hipóteses, ou duas fugas para a frente que lhe permitam salvar a face, de modo a resolver o imbróglio em que se meteu. Uma delas passa por oferecer o pavilhão de Veneza a Diogo Infante, optando por uma representação de cariz performativo, de grande originalidade, com a vantagem de o MC se libertar assim, com a mesma cajadada, de outro equívoco anterior, a indigitação do actor para o papel de director artístico do Teatro Nacional D. Maria II. Uma outra possibilidade que encontra grande aceitação nos meios da arte mais bem informados seria a de seguir o exemplo da Bienal de São Paulo e manter o pavilhão totalmente vazio durante todo o evento. Depois da parede espelhada que foi levada por Portugal à Bienal de Arquitectura, esta segunda hipótese revelar-se-ía de um grande rigor conceptual, elevando o vazio de ideias a níveis pouco comuns.
Aspecto da área central da Bienal de São Paulo, acolhida como um grande êxito crítico
Antes deste episódio, que concedeu uma notoriedade raramente alcançada entre nós à obrigação de levar pelo menos um qualquer artista, de dois em dois anos, à Bienal de Veneza, o MC começara por ceder a múltiplas pressões que visavam impedir a designação da artista Joana Vasconcelos como representante oficial. Usou-se a alegação de que a escultora não é representada por qualquer galeria nacional, pelo que a sua escolha não seria lucrativa para o sector do mercado de arte (mas o mesmo acontecera com Pedro Cabrita Reis, e o argumento só pode ser entendido como reconhecimento da importância do itinerário internacional de J.V.). Também se pretendeu que sempre foi habitual designar em primeiro lugar um comissário, que por sua vez escolheria o artista oficial, o que este não iria verificar-se - o argumento é inteiramente falso, ao longo da última década, excepto quanto à representação patrocinada por José Sasportes, que designou para o cargo de seleccionador o director do Museu do Chiado, segundo uma lógica de inerência de funções. A independência da carreira da artista face às rotinas do poder institucional vigente e em relação a algumas autoridades críticas tidas como convincentes foi também considerada um mau exemplo, num sector sempre reverente e disciplinadamente silencioso. Ignora-se ainda, por outro lado, se Joana Vasconcelos virá a aceitar representar Portugal em Veneza, se tal lhe for solicitado.
Dorothy
no jardim do Palazzo Nani Bernardo Lucheschi em Veneza (I), de e com Joana Vasconcelos
flickr crylov's photos, Outubro 2005 (exposição em Los Angeles dedicada à... Tropical House by Jean Prouve. ) Hammer Museum
#
"Não tive que me sentar numa biblioteca cheia de pó, o assunto está no discurso mais central: na Christie's, em Nova Iorque!", Ângela Ferreira, Público, Ípsilon, pág. 11.
Algumas leituras recomendáveis (sem pó):
Quem foi Jean_Prouvé:
Wikipedia
A Maison Tropical no Centro Pompidou
Figaro 1
e também:
Jean Prouvé - Les Maisons Tropicales
Livro ed. pelo galerista Eric Touchaleaume
La «maison tropicale» de Jean Prouvé : une épopée Brazzaville-Paris
Figaro 2 par Béatrice de Rochebouët, le 03 novembre 2006
Maisons Privées
sobre a operação de "repatriamento" de Eric Touchaleaume
E também a Christies , claro...
No Le Monde de hoje:
1
"Cent douze biennales d'art contemporain ont lieu, aujourd'hui dans le monde. La croissance est exponentielle, qui témoigne de la mondialisation galopante de l'art actuel. En juin, l'essentiel se passe en Europe avec Venise, Kassel et Münster. Mais le phénomène est désormais planétaire.
Lyon, Berlin, Istanbul, Moscou, Sharjah, Turin, Shanghaï, La Havane, Sidney, Dakar, Taïpeh, et même Ushuaia... On ne compte plus les villes qui accueillent ces méga-expositions, et le phénomène semble s'accroître régulièrement, surtout en Asie. Chaque année voit éclore de nouveaux projets : Athènes s'offre sa première biennale en septembre, Bruxelles est en train d'élaborer la sienne. Seul Paris semble, pour l'instant, manquer à l'appel."
A Bienal de longe: la biennale
1. GB: Tracey Emin: "Borrowed Light"
British Pavilion Venice Biennale 2007 Tracey Emin
Pictures | Installation Images | Tracey Emin Images
Dorothy, ainda no atelier / e depois em Veneza
A monografia sobre Joana Vasconcelos que foi lançada em Madrid, no Arco, vai também ser apresentada em Veneza, a 8 de Junho.
Em exposição no Palazzo Nani Bernardo Lucheschi (só nos dias 7 a 10, na inauguração da Bienal) estarão uma obra inédita, Dorothy, um enorme sapato de salto alto modelo Prada feito de panelas de alumínio + a colcha de sete metros Donzela que já esteve este ano no castelo da Feira e agora ficará na fachada do palácio, frente ao Gran Canal + o Barco da Mariquinhas, forrado a azulejos, de 2002, que deverá flutuar junto a uma gôndola.
A iniciativa é de António da Veiga Pinto e Marc Pottier, os animadores da ADIAC Portugal*, com a leiloeira e galeria-livraria Artcurial (Hôtel Dassault, Paris). "Yellow Brick Road" é o título do acontecimenro.
EXPRESSO/Actual de 21-Junho-2003 (pág. 36-37)
"Bazar veneziano"
Bienal gigantesca expõe débil panorama internacional <onde Bruno Gironcoli era a única surpresa relevante"
Foto PCR Studio / Tânia Simões. <A obra veio de Veneza para se arruinar no Pátio da Inquisição em Coimbra>
A República Popular da China, que devia comparecer oficialmente em
Veneza pela primeira vez, cancelou a viagem por causa da pneumonia
atípica, mas muitos jovens chineses participam, com uma energia
transbordante, numa das exposições sectoriais de uma bienal apostada em
comprovar a globalização do universo artístico. Questões da actualidade
também atingiram o pavilhão da Venezuela, que não chegou a abrir devido
a declarações anti-Chavez. No entanto, foi muito mais notado o
encerramento do pavilhão da Espanha por um muro de blocos de cimento
erguido 65 centímetros a seguir à entrada (Parede Fechando um Espaço, é
o título da "obra"), enquanto o nome do país foi embrulhado em plástico
negro - «Palavra Tapada é uma simples escultura realizada com materiais
pobres», assegura a comissária.
Dois seguranças armados exigem o
passaporte espanhol para se aceder pelas traseiras ao interior vazio e
devastado. O sempre demagógico Santiago Sierra diz tratar-se de uma
«performance» sobre a fronteira e as políticas de imigração,
acrescentando que «o orgulho nacional é um conceito do século passado».
A direita civilizada <no caso, o governo de Aznar> já aprendeu a administrar a irrelevância do
espectáculo cultural e as respectivas clientelas.
(Veneza II)
EXPRESSO/Actual de 28 Junho 2003 (pp. 38-39)
"Sem alternativas"
A Bienal de Veneza procurou absorver todas as direcções críticas e a sua própria contestação num universo fechado
<Com Ilya Kabakov e Bellini. Com Jorge Queiroz. Com Agnès Varda>
Do roteiro da Bienal também fazem parte as exposições extra-programa acolhidas pela organização, e outras ainda, de diversíssimos promotores, ocupam tudo o que resta de espaço disponível em Veneza. Entre as primeiras, destaca-se a de Ilya Kabakov, o mais internacional dos artistas russos, nascido em 1933 e sediado desde 92 em Nova Iorque. Where Is Our Place?, co-assinada com a sua mulher, Emilia, na Fundação Querini Stampalia, é mais uma vez uma instalação total, um espaço encenado onde os objectos não se separam do lugar físico em que se expõem e onde os visitantes são actores do espectáculo que os inclui.
