Alexandre Pomar

Victor Palla/Costa Martins, 1958 (2)

A exp. de "Lisboa 'Cidade Triste e Alegre'"na Galeria Divulgação, Porto:

a partir de 2 Dez. 1958 - a foto, do espólio dos arquitectos, foi publicada na pág 281 da História da Imagem Fotográfica em Portugal - 1839-1977, de António Sena, Porto Editora (1998)

e antes na Gal. Diário de Notícias, 21 a 28 de Out. 58, vendo-se Costa Martins sentado ao centro (foto mostrada na exp. "Lisboa tem histórias", Museu da Cidade, até 3 Abr.

 

São os mesmos painéis "paginados", com uma diferente disposição por o espaço ser menor.

Figuras de Lisboa, Victor Palla (1958-2010)

Uma das coisas curiosas (e bem feitas) da exp. "Histórias de Lisboa no Museu da Cidade" (10 Fevereiro - 31 de Março) é a presença de Victor Palla, arquitecto, fotógrafo e designer (e tb. pintor, tradutor, editor, etc). E essa comparência tem a qualidade adicional de acrescentar um dado importante sobre a divulgação do livro que realizou em parceria com o tb arquitecto Costa Martins e publicou em fascículos depois de duas exposições de promoção do mesmo livro, em Lisboa e no Porto, na Gal. Diário de Notícias e na Divulgação do Porto.

(provas impressas a partir de negativos cedidos pela família de Victor Palla)

Isto que parece uma "obra conceptual" (para citar um repetido disparate) é a sobreposição de três fotos da montagem da exp. na Diário de Notícias em 1958 (de 21 a 28 de Outubro de 58 - está mal datado na tabela), onde se reconhece a "paginação" das fotografias ao longo de um suporte contínuo, em cima de quatro imagens do programa televisivo de David Mourão Ferreira, com a presença dos dois arquitectos-fotógrafos.

desenho de João Fazenda

Victor Palla, 4 exposições em debate

Quatro exposições mostram actualmente fotografias de Victor Palla. É uma coincidência que deve ser sublinhada, e que corresponde quer à crescente projecção do livro que editou com Costa Martins em 1958-59, quer à divulgação de obras inéditas no leilão do seu espólio que a P4 Photography realizou em 2008, alterando profundamente o que se conhecia da sua carreira como fotógrafo. 

Sem Título (bailarina e cadeiras), c. 1954. Colecção CAM

No Centro de Arte Moderna expõe-se agora uma prova vintage de c. 1954; no Centro Cultural de Belém mostra-se o livro Lisboa, Cidade Triste e Alegre, mais duas fotografias (Lisboa, c. 1955) cedidas pela Colecção Fundação PLMJ; no Museu do Neo-Realismo de Vila Franca de Xira  apresentam-se cinco fotografias inéditas, datadas dos anos 50 e muito recentemente impressas para a colecção do Museu do Chiado). Na galeria P4 Photography exibe-se um conjunto de provas de autor de diversas épocas, desde os trabalhos experimentais de inícios dos anos 50 até 1984 (retratos mostrados na "Objectiva'84", da Festa do Avante). E também é na P4 que vai ter lugar na noite de dia 20, 6ª feira, às 21h30, um encontro-debate sobre Victor Palla.

1
A montagem da colecção do CAM feita pelo artista austríaco Heimo Zobernig (até 24 de Maio) inclui pela primeira vez uma fotografia adquirida por Jorge Molder na sequência do leilão da P4 Photograpyh (29 de Maio de 2008). Designada como Sem Título (bailarina e cadeiras), é o retrato de uma filha do fotógrafo-arquitecto <CORRECÇÃO: não, não é uma das filhas, é mesmo uma bailarina contratada para servir de modelo - e assim não é propriamente um retrato>  e também um exercício de composição em que o design de mobiliário (aqui uma série de cadeiras de aros de metal desenhadas por Victor Palla) enquadra a presença do modelo. É uma prova vintage de cerca de 1954, que certamente se segue aos trabalhos experimentalistas realizados com sobreposição e manipulação de negativos (c. 1952), e é anterior às fotografias de Lisboa que terá exposto pela primeira vez em 1955, na SNBA (9ª Exposição Geral de Artes Plásticas). Na mostra do CAM, onde a sequência das obras segue estritamente a cronologia, a foto de Palla está perto de quatro retratos que representam Fernando Lemos (reimpressões modernas de fotos de 1951-52) de Alexandre O'Neill, Sophia de Mello Breyner, Alberto Lacerda e Teresa corista.

Também o Museu Berardo, numa anterior montagem da sua colecção apresentara a público as seis provas vintage de c. 1952 que adquirira no referido leilão (nºs de catálogo 1 a 6).

S/t, c. 1954, agora na exp. da P4

S/t, c. 1954 (exp. P4)

 Estes dois outros inéditos da mesma época estão agora expostos na P4, o primeiro com a presença das três filhas, e ambas com os modelos situados num espaço branco indefinido, um espaço abstracto, que é o terraço da casa de V.P. na Ajuda. Fazem obviamente parte de uma mesma série de pesquisas de que também se conhece a prova reproduzida abaixo, vendida no mesmo leilão.

Sem Título (mulher e cadeira), c. 1954, Col. Part.

Aqui, a figura de pé sobre um plano do solo liso e indefinido que se eleva até uma linha de horizonte elevada, com a cadeira à distância e uma intrigante diferença de escala, recorda as fotografias do japonês Shoji Ueda (e em concreto a sua série de retratos nas dunas, de 1949-50). É certamente uma coincidência  de pesquisas, com afinidades ocasionais, já que a fotografia japonesa era então pouco divulgada no Ocidente - aquela série foi publicada em 1949 na revista "Camera Ars".

#

2 e 3

No CCB e no Museu do Neo-Realismo é o tempo de Lisboa, Cidade Triste e Alegre que se recorda. A exposição "Arquivo Universal" inclui o livro e duas publicações da época onde a respectiva exposição e a edição foram elogiadas: duas páginas do Século Ilustrado (de 1959, mas sem referência de data) e a crítica publicada na revista de arquitectura Binário (António Freitas, "Fotografia e realismo: a propósito da exposição de fotografia de Costa Martins e Victor Palla", Binário, Lisboa, nº 7, Outubro 1958, p. 24-26). Outros "photobooks" contemporâneos justificam o relevo que tem vindo a ser atribuído ao livro de Palla e Costa Martins no confronto internacional, enquanto as duas provas expostas (ver Em Foco, Colecção PLMJ) são aproximadas de outras fotografias portuguesas que ficaram inéditas nos anos 50, de Sena da Silva e Gerard Castello Lopes (este representado com 5 provas vintages!!), a par dos espanhóis Ramón Masats, Oriol Maspons e Carlos Pérez Siquier - o então director da revista Afal e o autor de La Chanca.

Noutro local deverão pôr-se em questão as teses defendidas por Jorge Ribalta no Guia da Exposição, sobre uma alegada "profunda ambivalência nas condições das poéticas 'neo-realistas'" em Portugal e Espanha: aponta-se aí "uma relativa coincidência formal dessa vanguarda com as imagens promovidas pelos organismos estatais de promoção do turismo" (em Portugal, a revista Panorama) e diz-se que o trabalho daqueles fotógrafos "visualiza o fenómeno do aparecimento de uma classe popular desenraizada e vitimizada na grande cidade". É sempre ideologicamente primário (os reformistas e os revolucionários...) e muito mal escrito.

Já em Vila Franca de Xira, na exp. "Batalha de Sombras", V.P. encerra o capítulo final, colocado "Sob a influência da fotografia humanista e outras derivações", com imagens desconhecidas que foram agora impressas para o Museu do Chiado, colocando-se certamente a questão da legitimidade da produção de inéditos póstumos (são escolhas "curaturiais" realizadas a partir de  folhas de contactos e negativos não utilizados pelo autor). E por aí se chega à importante questão de distinguir as provas impressas e mostradas (ou não) pelo autor, as provas editadas em vida do autor (no caso de Victor Palla, as exposições da Ether, 1882 e 1989, a antologia do CAM em 1992, a colectiva "Em Foco", 2005), e as produções póstumas.

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4

S/t, c. 1952 (exp. P4, "Platinum Age" - até dia 24)

Os novos Anos 50, no Museu do Neo-Realismo

"BATALHA DE SOMBRAS - COLECÇÃO DE FOTOGRAFIA PORTUGUESA DOS ANOS 50 DO MUSEU DO CHIADO", no MUSEU DO NEO-REALISMO - VILA FRANCA DE XIRA, até 14 de Junho de 2009
http://www2.cm-vfxira.pt/

Com o acesso aos espólios de alguns dos principais fotógrafos activos nos anos 50 e com o abandono dos preconceitos ideológicos e estéticos que, antes do conhecimento directo da respectiva produção, enquadravam a abordagem histórica dessa década, a exposição de Emília Tavares e do Museu do Chiado levada ao Museu do Neo-Realismo vem mudar uma página.

 

Varela Pécurto, 1951, impressão de época, 40x30 cm. Título da época: Belezas da noite. Col. Museu do Chiado

Não se descobrem mais génios ignorados da fotografia portuguesa.
Não se desalojam Fernando Lemos e Victor Palla/Costa Martins (este último ausente da colecção) dos seus lugares pioneiros e cimeiros na produção dos anos 50 - mas importará registar a propósito que o respectivo entendimento tem podido ser revisto nos últimos tempos, com (1) a associação do primeiro ao "fotoformalismo" divulgado pelas iniciativas de Otto Steinert e as suas exposições da <Subjektive Fotografie> (Fotografia Subjectiva), para além do que era a apropriação da herança surrealista, e com (2) o conhecimento da produção e das pesquisas formais do segundo, anteriores (e também posteriores) à "street photography" e ao realismo poético, ao neo-realismo, de Lisboa, Cidade Triste e Alegre (veja-se a exposição actualmente patente na P4 Photography, contributo indispensável para apreender a obra de Palla).
Com esta exposição descobrem-se mais imagens e mais autores que permitem conhecer o quadro contextual da produção fotográfica dos anos 50 antes divulgada. E para além de serem o seu necessário "pano de fundo", estes autores têm uma obra e uma intervenção associativa no seu tempo a que é essencial reconhecer qualidades próprias. 

Victor Palla 3 - outros inéditos e trabalhos esquecidos

   

Outras fotografias de Victor Palla: provas vintage do início dos anos 50, inéditas e únicas, e provas de autor das exposições de 1984 e 1986, também únicas. Não exactamente impressões em platina, como se poderia pensar a partir do título, mas provas essenciais para se conhecer a dinâmica experimental do seu trabalho fotográfico. Na sequência do leilão que a P4 realizou em 2008 (29 de Maio) e que veio revolucionar o que se conhecia de Victor Palla e da fotografia portuguesa:

Parece ser conveniente no caso de Victor Palla poder distinguir as fotografias que ele próprio realizou (captou e imprimiu, ou reimprimiu a seu gosto) e que publicou e/ou expôs (ou não chegou a expor) e, por outro lado, as exposições que lhe fizeram, e as provas que lhe imprimiram. Há diferentes autores ou diferentes critérios autorais envolvidos: umas obras serão autográficas (?) e outras aceites ou negociadas (alográficas?, segundo a definição de Goodman revista por Genette - teoria a experimentar). Relativizando as coisas, umas são mais "autênticas" que outras.

V.P. 2

Victor Palla, duas exposições pessoais em 1984 e 1986, incluídas na colectiva da Festa do Avante, as quais, por sinal, não são referidas na ficha biográfica publicada no cat. da Ether de 1989

1 - Catálogo "Objectiva 84", Festa do Avante:

(carregar para ampliar)

Fotos 1 a 21 Sem título (impressões por processos experimentais, alto contraste sobre cor unida).

A mesma foto - "Ribeira, Lisboa, 1958" - fora publicada na pág. 91 de "Lisboa...", 1959

Mais Victor Palla

Sem título, ca.1952. Vintage gelatin silver print (prova única), 27.5 x 19.5 cm.

Inaugura dia 19 (5ª feira) às 19h. Até 24 de Março

www.p4photography.com

O neo-realismo depois de 1955

Neo-realismo e novas direcções
(... até aos documentos subjectivos)

Costa Martins / Victor Palla, fotografia (1956-58) publicada no livro Lisboa, Cidade Triste e Alegre, ed. 1958-59.

Já sob o estímulo da exposição “The Family of Man”, organizada por Edward Steichen  no MoMA, 1955, e das notícias que a precederam desde 1954 (em especial na revista "Fotografia", de Março, nº 2, antecendo informações estrangeiras), um conjunto de autores iria protagonizar uma intenção modernizadora da fotografia em Portugal que não chegou nunca a revelar-se como movimento organizado (também com Carlos Afonso Dias, Sena da Silva, Gérard Castello-Lopes, depois João Cutileiro, já instalado em Londres, etc), e que só teve expressão pública com o livro de Costa Martins e Victor Palla, em 1958/9.

No especialíssimo "Índice" comentado de Lisboa, Cidade Triste e Alegre refere-se como espaço próprio de trabalho ou propósito a “nova escola naturalista, documental”, um “naturalismo mais documental”, usando muita informação norte-americana a equilibrar o apreço pelo realismo poético francês.

A recepção da exposição (Galeria Diário de Notícias, de 21 a 28 de Outubro de 58)  “veio mostrar que também entre nós existem artistas integrados num movimento realista de arte fotográfica” – escreveu-se à época na revista “Binário” (António Freitas: "Fotografia e realismo:...", Out. 1958).
AF: O “conteúdo humano e poético”. “Manifestação artística de mérito e… elemento de apreciação sociológica duma grande urbe”. “Sente-se um grito de esperança, que contém, no entanto, uma velada acusação – a presença quase constante da criança…”
“...o significado realista da obra”

Ernesto de Sousa e José Borrego na revista "Imagem" associam-nos ao cinema realista.
ES: "Um tal conjunto é uma demonstração de um cinema realista que podíamos ter e ainda não tivemos" (Imagem nº 25, Fev. 59).
JB: "A sensação de verdade e espontaneidade, de coisa colhida no real do dia-a-dia." "Uma ternura melancólica." (O livro:) "Um rasgar de novidade." (À espera do cinema:) "O documentário humano, a um tempo duro e poético, terno e dinâmico" (Imagem nº 34, Set. 60)

Vendido em leilão

//com adenda a 10 de Junho//

Bons preços no leilão Victor Palla da P4, a 28 de Maio
€ 6,000 (2)
€ 4,000 (1)

_{em 1ª mão:
AS OBRAS 1 A 6 FORAM ADQUIRIDAS
PELA FUNDAÇÃO BERARDO}

Palla "surrealista"

Já está. Chamando-lhe "surrealista secreto" (no Público de hoje), a coisa é mais mediática. A história é outra - a dele e a de Fernando Lemos - e passou pela ocultação de um parágrafo e um título de um artigo de 1953: afinal, pode saber-se agora que a nossa história, logo no início dos anos 50,  era mais actualizada, mais informada, menos provinciana. Mas Palla "subjectivo" teria muito menos impacto. Tudo bem, somos todos surrealistas, uma vez por outra.

No Público de hoje (pormenor de pág.) - o texto não está em linha (é uma política de vendas!, e mostra que a fotografia tem público...)

O que agora importa é saber o destino de um conjunto de provas de época, únicas e irrepetíveis - não há negativos para continuar a imprimir (e a reprodução por digitalização das provas tem um interesse muito discutível). Há museus? Há grandes colecionadores com públicas responsabilidades? Há lugares estrangeiros que assegurem a divulgação, a investigação e a projecção que aqui faltam? Vamos ver.

Essencial é tb saber que Palla e Costa Martins chegaram ao LISBOA CIDADE TRISTE E ALEGRE depois de outras explorações fotográficas (do primeiro, pelo menos).
A retrospectiva (?!) do CAM em 1992 - ver "notas" publicadas abaixo- tinha deixado por conhecer a multiplicidade de direcções de trabalho de Victor Palla, desde os anos 50 iniciais até aos trabalhos que tinha expostos em 84 e 86 nas Festas do Avante, imprimindo em alto contraste e a cor.
Tudo isso se pode ver hoje na P4 e comprar amanhã...
p4photography.com
c. 1954
1952, impressão de 1984

A Fotografia Subjectiva vem em qualquer história da fotografia. O movimento de Otto Steinert foi  bastante esquecido, mas faz / fazia parte da cultura geral. Não me vou pôr aqui a resumir o assunto.

Fernando Lemos e... a Fotografia Subjectiva

O elo que faltava (II): Otto Steinert
ou José-Augusto França e a "Fotografia Subjectiva"

Um artigo "recortado" ou outro caso de reconstrução tardia do surrealismo

Associa-se demasiado Fernando Lemos a Man Ray, o que resultaria num tardo-surrealismo dependente e limitado. Agora, com a descoberta dos primeiros caminhos de Victor Palla, graças ao leilão da P4, corre-se o risco de outra associação apressada e simplista: a eventual colagem de Palla a Lemos.
Ora o que acontece é que ambos têm a mesma informação experimentalista ou de vanguarda - não (só) os clássicos dos anos 20/30, Rodchenko, Man Ray e Moholy-Nagy, etc, que já faziam parte da informação geral acessível aos interessados, mas em especial a estrita actualidade internacional da época. A informação chegava cá e era uma marca muito portuguesa a constante atenção às novas correntes vindas de todo o "estrangeiro", ao contrário de (dos) outros países em que as tradições e autoridades nacionais têm, em geral, muito peso local e pouco se olha "lá para fora".

De facto, a Fotografia Subjectiva de Otto Steinert (o grupo Fotoform de 49, a aparição na 1ª Photokina de Colónia em 1950, a 1ª exp. de 51, etc) conheceu-se por cá rapidamente. José-Augusto França confirma-o num artigo publicado no início de 1953 e de novo republicado parcialmente em Abril último. Julgo que ninguém tinha dado por ele e as retrospectivas foram-se fazendo sem bibliografias seguras - pior: parte do artigo tinha sido reeditado sem título no catálogo da exposição de F. Lemos do CAM em 1994, mas aí não foi transcrita a passagem essencial onde se falava de Steinert.

 in O Comércio do Porto.

10 de Março de 1953

Palla, CAM 1992

Expresso Cartaz notas do roteiro 1

Palla & Lemos, 1953 (2)

O elo que faltava:
um artigo de Victor Palla sobre Fernando Lemos, "O olho quadrado", de 1953
 

(carregar para ampliar e mover com teclas de subir e descer...)

Palla & Lemos, 1953 (1)

"O olho quadrado", artigo não assinado, da autoria de Victor Palla
na revista "A Arquitectura Portuguesa - e Cerâmica e Habitação", nº 6, Maio-Junho 1953, pp. 33-38,
nº comemorativo do aniversário da revista organizada pelos arquitectos Bento de Almeida e Victor Palla -
- "Habitação e artes domésticas"

Se a autoria da prosa se reconhece bem, acontece que o autor anónimo se refere explicitamente ao artigo "Lugar do artista plástico" que com o seu nome publicara no nº 25 de "Arquitectura", Julho de 1948.

O que Victor Palla escreve sobre Fernando Lemos é um "link" esquecido entre os dois fotógrafos, e é particularmente relevante para um entendimento "de época" sobre o lugar ou destino recomendável da fotografia, não entre  molduras mas ocupando paredes: o foto-mural, a integração da artes.

Num sumário dos autores, refere-se: Fernando Lemos foi desenhador litógrafo durante vários anos. Frequentou a Escola António Arroio. Dedica-se actualmente à publicidade artística e à decoração. Pintor. Pratica fotografia desde 1950. Expôs em 51 pela primeira vez, e em Dezembro de 52 na Galeria de Março (Lisboa).

Fotografias nas Gerais II: 1955

Tinha-me convencido de que a fotografia tinha aparecido como tal por quatro vezes na Exposições Gerais de Artes Plásticas, entre 1946 e 56. Dizia António Sena,  pág. 271, que Keil do Amaral e V. Palla "mostram fotografias" na VIII EGAP, em 1954, e a coisa foi sendo repetida sem confirmação. Mas não, o catálogo não tem essa secção que aparecera em 1946 (Mário Novais) e em 1950 (4 autores e 13 nºs de cat., com o destaque necessário para o arq. Keil e o editor Adelino Lyon de Castro).
Parecia  haver com essa selecta representação dos dois em 54 um mais  claro sentido modernizador, um esforço de reorientação, e afinal, tratar-se-á, até prova em contrário (presenças extra-catálogo?), de um lapso.

Terá de pensar-se por que foi tão escassa a presença da fotografia nas Gerais - já  não haverá testemunhas que o esclareçam. Para além do caso solitário e fulgurante, ou fugaz, de Fernando Lemos (1949-52),  aparecem agora  no leilão da P4 fotografias experimentais de Victor Palla datadas de  cerca de 1952 (já lá iremos), e, para além dos nomes conhecidos e esquecidos dos salões (os "salonistas" não são todos iguais, nem todos nulos...) outros  artistas fotografavam com regularidade e outras fotografias anónimas subsistem. A presença larga da arquitectura (representada por desenhos e fotografias), das artes decorativas, publicidade e artes gráficas torna mais insólita essa ausência da fotografia nas EGAP.

Victor Palla 2008

Pela primeira vez é possível fazer uma aproximação à diversidade de interesses e de carreiras de Victor Palla, que foi reconhecido como fotógrafo e arquitecto, mas foi também editor e designer de sucesso, além de director de galerias, pintor, escritor e animador de várias causas e iniciativas. O catálogo do leilão que a P4 Photography vai realizar a 29 de Maio já está publicado e em distribuição. 
Ver p4photography.com

A dispersão de parte muito significativa do seu espólio vai certamente fazer com que o mercado se venha a tornar o factor decisivo para um futuro melhor conhecimento de um criador dinâmico, original e multifacetado, a quem não foi consagrada em vida a exposição multidisplinar que merecia.

Existe um estudo biográfico não publicado em livro que constituiu uma tese de mestrado do seu neto João Palla e que será o suporte necessário para posteriores estudos sobre a vida e a obra de Victor Palla, mas o catálogo do leilão fica como um indispensável repositório de imagens (e de elementos descritivos), envolvendo os passos mais conhecidos e os menos divulgados da sua produção não-arquitectónica - mas, através do desenho e da fotografia, tudo está de facto muito interligado.

Victor Palla 1944-45

Em 21 de Maio de 1945 (e até 28), uma "Exposição Independente" vinda do Porto foi apresentada numa galeria do Instituto Superior Técnico, certamente na Associação de Estudantes, por dois jovens artistas, Victor Palla e Júlio  Pomar,  que realizaram conferências acompanhas por projecções  "elucidativas". A revista Vértice, de Coimbra, publicou-as no nº 12-16 , datado de Maio.
Era o final da 2ª Guerra e um tempo de muitas expectativas. Hitler tinha sido dado como morto a 2 de Maio, as suas tropas rendem-se a 6 e sucedem-se então as manifestações populares de regozijo (o seu ritmo diminui a 9).

Lisboa, Cidade Triste e Alegre em 1959

O texto não está assinado, mas é possível atribuí-lo sem reservas a Ernesto de Sousa, redactor principal da revista Imagem (director Frederico Kessler). Publicou-se no nº 25, de Fevereiro de 1959, pág. 456.

Será uma das poucas referências da época à exposição (em Lisboa, na Galeria Diário de Notícias, de 21 a 28 de Outubro de 1858) e ao livro.

DN "Fotografias"

Diário de Notícias, 27-04-1982

Um mês decisivo: tinha aberto a Ether e relançado o livro de Costa Martins & Victor Palla, abria a exp. "Refotos" de Fernando Lemos, recuperando imagens de 1952 na SNBA (em anexo à exp. sobre os Anos 40 que ignorava a fotografia. Em Paris, o Centro Pompidou mostrava Man Ray:

Lisboa... 1982, o catálogo

O catálogo-poster dobrava-se em quatro partes

Lisboa, cidade triste e alegre 1982

Em 1982, a exposição "Lisboa e Tejo e tudo (1956/59)", na Ether, que recuperou a memória do Livro de Victor Palla e Costa Martins, Lisboa, Cidade Triste e Alegre, foi apresentada com o seguinte press-release, com elementos relevantes para a respectiva história:

(O mesmo texto foi publicado no Jornal de Letras nº 31, de 27 de Abril de 1982, pág. 27:
"Lisboa e Tejo e tudo (história de uma exposição)", António Sena)

Martin Parr, The Photobook

O livro dos livros

A primeira história geral do fotolivro enquanto género específico. Com uma passagem forte por Portugal

Expresso/Actual de 15-01-2005

  The Photobook: A History Volume 1, Martin Parr and Gerry Badge

Nunca a fotografia ocupou tanto espaço nas paredes de galerias e museus, exposta em paridade com a pintura ou a instalação num alargado campo da arte onde domina a construção formal e a recepção estética - mas já pouco depois de surgir como novo medium, nos anos 50 e 60 do séc. XIX, era quilométrica a sua presença nas exposições universais e salões, sem se dissociar ainda o que nela era progresso da ciência ou da arte.

Pescadores Macua - José Henriques e Silva

1

EXPRESSO/Cartaz de 05-09-1998

"Retratos de África"
Um espólio colonial em exposição e livro. Uma obra que fez da paixão da fotografia uma experiência de vida e fraternidade

José Henriques e Silva: «Pescadores Macua, Baía de Nacala, Moçambique, 1957-1973»
Exposição no Arquivo Fotográfico de Lisboa, de 31 de Julho a 17 de Setembro 1998

HAVERÁ certamente outros espólios esquecidos em que se depositam as memórias de um país desatento. Mas o que neste caso foi preciso de paixão e espera paciente, finalmente levadas a bom termo, também mostra que o destino fatal será quase sempre a perda definitiva. José Henriques e Silva fotografou entre 1957 e 1973, em Moçambique, e faz parte, portanto, de uma vaga de autores que, nos finais da década de 50, à margem dos salões corporativos e geralmente com discretos percursos individuais, procuraram mudar a fotografia nacional e o entendimento visual da realidade portuguesa.

O encontro com Victor Palla, que agora se ocupou da realização gráfica do livro de J.H.S. e tinha feito em 1959, com Costa Martins, essa obra-prima que foi Lisboa, Cidade Triste e Alegre, confirma a rede de cumplicidades geracionais e identifica a vizinhança de um idêntico olhar humanista.

postal, Edições 19 de Abril (patrocínio CML e CNCDP - 07), 1998

Victor Palla 1922-2006

EXPRESSO/Actual de 06-05-2006

Arquitecto e fotógrafo, com obras de referência em ambas as áreas, Victor Palla foi também pintor, ceramista, designer gráfico, tradutor, editor, galerista e animador de muitos projectos. Faleceu a 28 de Abril com 84 anos, em Lisboa, onde nascera em 1922. Aqui estudou arquitectura, antes de se transferir para o Porto, para se licenciar em 1948, sendo director da Galeria Portugália e um dos dinamizadores das Exposições Independentes, ao lado de Fernando Lanhas. De regresso a Lisboa, participou nas Exposições Gerais de Artes Plásticas, em diversas disciplinas e em quase todas as edições entre 1947 e 1955.
No início da década de 50 foi um dos modernizadores da arquitectura portuguesa, seguindo os princípios funcionalistas do Estilo Internacional com particular radicalidade plástica, sob influência brasileira. À intervenção teórica e de divulgação em revistas (algumas sob a sua direcção) juntaram-se obras como a escola do Vale Escuro, de 1953, projectada com Joaquim Bento de Almeida. Com atelier conjunto durante 25 anos, a dupla de arquitectos teve acção relevante na renovação dos espaços comerciais de Lisboa, em paralelo com Keil de Amaral e Conceição Silva. Em especial, ficaram a dever-se-lhes os novos cafés e snack-bares Terminus, Tique-Taque, Suprema, o antigo Pique-Nique, no Rossio, e o Galeto, já em 1966. O seu talento multifacetado manifestou-se no dinamismo espacial e material dos volumes arquitectónicos, conjugado com o design inovador do mobiliário e da iluminação, adequados aos novos consumos da «vida moderna».
Enquanto fotógrafo, Victor Palla é autor, em parceria com o também arquitecto Costa Martins (1922-1996), de «Lisboa, Cidade Triste e Alegre», onde um sentido humanista afim do neo-realismo italiano se pôs à prova nos domínios do grafismo e da impressão com grande energia experimental. Publicado em 1959, o livro foi redescoberto, e redistribuído, em 1982, e tem vindo a ser internacionalmente valorizado como uma das realizações editoriais mais significativas do seu tempo, referido por Philippe Arbaizar na revista do Centro Georges Pompidou, em 2002, e por Martin Parr e Gerry Badger, na história «The Photobook», em 2004. A sua publicação fac-similada encontrava-se em preparação por uma importante editora internacional.
O Centro de Arte Moderna da Fundação Gulbenkian dedicou a Victor Palla uma retrospectiva fotográfica em 1992, incluindo obras mais recentes, e o Centro Português de Fotografia atribuiu-lhe o Prémio Nacional em 1999. Actualmente, exibem-se alguns dos seus trabalhos na exposição «Em Foco», no Museu da Cidade.