Alexandre Pomar

Xana - O falso diário

Xana

Night conversation piece, still video

 

em "O falso diário de A.B.", Xana, no Museu da Electricidade, central Tejo, até 16/09/2007

 

 

2

2 Pittura metafisica / 3 Passeio / 4 Incident at a Spanish museum, video stills.

A colagem com outros meios, a montagem por outros processos. As projecções mostradas na antologia de 2005 eram pintura instalada e em movimento; agora a exploração dos meios digitais e das condições informáticas de trabalho aponta numa outra direcção de cruzamento, fusão e potenciação de processos e de poéticas.

Xana 2005

Xana, "Arte opaca e outros fantasmas", exposição antológica 1988-2005, Culturgest, Lisboa (e Palácio da Galeria, Tavira)
Texto do catálogo:

«…mas ainda estamos a tempo de salvar o mundo»

Antologiar é também excluir. No caso de Xana, em que a criação e a instalação efémeras bem como as obras de vocação pública e dimensão urbana, temporárias ou permanentes, são partes essenciais do seu percurso, e talvez a sua direcção de trabalho mais conhecida, mais admirada, o que esta antologia exclui, ou não mostra, não deve passar em silêncio, logo no início da sua apresentação. É muito o que aqui se expõe e é muito, igualmente, o que não se pode expor ou não se quis expor. Há critérios de organização que importa esclarecer já.

Por natureza, não se podem expor as obras de escala urbana nem as construções ou instalações temporárias - Xana reconstrói ou recicla, por vezes, secções das suas instalações, mas não se interessa pela respectiva conservação readaptada a diferentes lugares, mesmo que museológicos. Seria contraditório com a própria razão de ser da efemeridade, quando ela é consequente, como é o caso, reconstituir ambientes e transformações de espaços concretos, que tiveram a sua razão de ser num tempo e num lugar bem precisos.

Kulturgeschichtliches Museum, madeira pintada, 8,6 x 16,5 m            Osnabruck, "Arte Portuguesa 1992"

Homeostéticos em Serralves 2004

"História e ficção"
Seis artistas no centro de uma década prodigiosa

EXPRESSO/Actual de 01-05-04

O grupo homeostético chega ao contacto com o «grande público» cerca de 20 anos depois do desenrolar das suas actividades, mas as obras e o seu espírito não ganharam uma ruga. Sob esse nome reuniram-se seis artistas: Pedro Proença, Manuel João Vieira, Pedro Portugal, Xana, Ivo e Fernando Brito. Nascidos entre 1958 e 1963, frequentaram a Escola de Belas Artes de Lisboa na primeira metade dos anos 80 e realizaram cinco exposições de grupo - duas na Escola (1983), uma em Portimão e outra em Coimbra (1984 e 86) e a última na SNBA (1986), a única que teve alargada visibilidade, em parte graças ao braço musical homeostético, os Ena Pá 2000, de M. J. Vieira. Intitularam-na «Continentes», em resposta ao «Arquipélago» exposto no ano anterior, no mesmo local, por Calapez, Croft, Cabrita Reis, Rui Sanches, Rosa Carvalho e Ana Léon (todos mais velhos, mas de afirmação mais lenta), e aí exibiram cinco quadros de 10 metros e grandes esculturas pintadas, ocupando-se cada um da sua parte do globo.

Calapez / Xana

EXPRESSO/Cartaz de 31/03/2001

"Realidades virtuais"

Dois artistas já de longo curso, com pinturas que interrogam ou recusam a referência à paisagem
«CAMPO», de Pedro Calapez , Presença, Porto, até 5 de Maio
«PAISAGENS?», de Xana, Cesar, Lisboa, até 2 de Maio

Que acontece entre a urgência das revelações de jovens artistas, as afirmações geracionais ou novidades e, por outro lado, o ritmo pausado das consagrações ou revisões mais ou menos históricas? Quando não se extinguem os fulgores iniciais, na maioria dos casos, as obras estabelecem-se como produções continuadas, ocupando um espaço precário entre a exigência de um fácil reconhecimento (o estilo, a imagem de marca) e a ameaça da repetição. Não é pacífica, nas artes plásticas, a ideia de maturidade criativa, e a lógica da rápida rotação e obsolescência de todos os produtos também domina este mercado. As colecções institucionais ou particulares mais mediatizáveis fazem-se, em geral, com obras baratas, substituindo-se para isso, aceleradamente, as sucessivas gerações de jovens. Os museu e as histórias sumariam emergências e é à mesma lógica de distribuição que corresponde o actual mercado das feiras.

Xana 1993

"Super Xana"
EXPRESSO/Cartaz de 13/03/93

XANA, "Super Plástica", Gal. Valentim de Carvalho

"Organizar o espaço como uma segunda pele. Bela, claro!" É uma exposição "Super Plástica". O que remete tanto para a cirurgia como para as artes ditas plásticas, mas se esclarece mais prosaicamente na feérica invasão de plásticos pelo espaço da galeria. "Se a exposição ficar muito parecida com um supermercado, será excelente!".

Fotos Xana

Uma instalação, como devem ser as exposições mais contemporâneas. Uma instalação conceptual, com título, programa, protocolo e inventário de objectos, comunicados num disco preto que serve de convite. Como "uma concepção do mundo" e até com uma chamada de atenção às "desgraças que vão pela Terra" - "esta exposição não (as) esconde, porque essas estão sempre a saltar-nos para cima".
E também uma instalação Super Pop, como se verá pela presença repetida dos objectos de consumo corrente (alguidares, pratos, cestos de roupa, canecas, contentores, baldes, etc), sempre de plástico, claro, e também pela apropriação de imagens recortadas de pares do cinema - se não faltasse a colaboração do fabricante devia haver mesmo uma parede de embalagens do autêntico Super Pop, recordando outras histórias de com caixas de Brillo (Warhol).