Manuel Borja-Villel - director do MACBA (o Museu de Arte Contemporânea de Barcelona) desde 1998, presidente desde Agosto de 2007 do Comité Internacional para os Museus e Colecções de Arte Moderna (CIMAM - International Committee of ICOM for Museums and Collections of Modern Art), membro do comité asssessor da Documenta, presidente do júri da última Bienal de Veneza - é o próximo director do Museu Nacional Centro de Arte Rainha Sofia.
"Talking about mass, market, money and morality" ...Austria's museums are not the only ones that suffer from a precarious disorientation, a disruption between quality, quota, legitimation, and a lack of profile. This Monday, at the International Committee for Museums and Modern Art (CIMAM) yearly conference at Vienna, various museum directors talked about "museums as producers in late capitalism". "Die Presse", Agosto de 2007... Sabine Breitwieser with the director of the Centre Pompidou, Alfred Pacquement, the director of the Museum of Modern Art at Ljubljana, Zdenka Badovinac, and the director of the MACBA at Barcelona, Manuel Borja-Villel (à esquerda).
O lugar estava vago desde a demissão de Ana Martínez de Aguilar, em Setembro, após três anos de uma gestão muito criticada.
Valenciano como Vicente Todolí, com quem partilha actualmente o topo do estrelato museístico internacional, M.B.-V. (Burriana, Castellón, 1957) tornou-se conhecido como director da Fundación Tàpies de Barcelona, entre 1990 e 1998, e depois à frente do Macba, "que se encontraba en una profunda crisis a su llegada y que él ha sabido convertir en uno de los principales referentes sobre el arte contemporáneo en España y también en el contexto internacional" - segundo o elpais.com.
Segundo outra versão do unanimismo cultural vigente: "Destaca su capacidad de repensar radicalmente el sentido y naturaleza
del museo en el siglo XXI, trabajo con el que ha colocado al MACBA como
un centro de referencia internacional" - lê-se no abc.es de hoje.
A nomeação foi anunciada hoje pelo ministro da cultura César Antonio Molina, y la presidenta del patronato del Reina Sofía, Pilar Citoler, após a realização de um concurso internacional.
O Comité de especialistas ou expertos foi formado por
E os argumentos da escolha sumariam-se assim no comunicado oficial:
"produzir um modelo de compreensão da realidade através do museu" quer dizer o quê?
E a "vontade de contar outras histórias"? E "configurar uma ideia de arquivo do século XXI"? Quem é que quer ser enganado?
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A escolha por concurso de Borja-Villel veio culminar uma história que, entre outros episódios..., passou pela aprovação do chamado "Código de Buenas prácticas en museos y centros de arte". Movimentações corporativas e guerras intestinas do "meio da arte", acompanhadas por um agudo sentido de crise no panorama artístico espanhol, apesar dos fundos gigantescos disponibilizados pelas entidades públicas, intervêm neste processo.
El País 19/12/2006 - "Cultura quiere poner orden en los museos" (CATALINA SERRA - Barcelona)
"Si hace 20 años prácticamente no había museos o centros de arte contemporáneo en España, en estos momentos se habla de unos 200, entre los que hay diferencias de nivel o ambición, pero cierta coincidencia en su dependencia excesiva de los políticos (municipales, autonómicos o estatales).
El resultado ha sido el caos. Contra él se empezaron a rebelar los profesionales del sector (directores, críticos, artistas y galeristas) y a su demanda se ha sumado el Ministerio de Cultura, que ha impulsado un Código de Buenas prácticas en museos y centros de arte. La ministra, Carmen Calvo, presentó ayer el documento, que no es vinculante, en la Conferencia Sectorial de Cultura, que reunió en Pamplona a los responsables del área de las distintas autonomías.
El documento tiene como objetivo otorgar mayor autonomía a los centros y clarificar el papel de sus distintos órganos de gestión. Dos puntos son básicos en el documento. El primero se refiere al patronato, que tendrá funciones científicas, económicas y administrativas. Estaría integrado por representantes de la administración titular del equipamiento (20%-33%); representantes de la sociedad civil (20%-33%) y expertos y científicos (33%-50%). El énfasis, como se ve, se pone en los expertos que, por otra parte, no podrían ser comisarios en exposiciones en el museo si son críticos; exponer de forma individual su trabajo en el mismo si son artistas ni, en el caso de los coleccionistas, vender obras al centro.
El otro punto básico atañe al director, responsable último de la línea artística del centro. El documento apuesta porque sea elegido mediante un concurso público, cuyo fallo lo decidirá el patronato con la ayuda de una comisión asesora. La persona candidata deberá presentar un proyecto concreto para el periodo para el que se le contrata (que se aconseja sea de cinco años para evitar la dependencia a los vaivenes electorales). El director, naturalmente, debe evitar actividades vinculadas al comercio del arte o participar en proyectos ajenos al centro sin comunicarlo al patronato."
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El Mundo 28 de enero de 2007
"El Reina Sofía será el 'laboratorio' donde aplicar el 'Código de buenas prácticas'" (ANTONIO LUCAS)
"La voz de alarma sonó el pasado 6 de abril de
2006: el Instituto de Arte Contemporáneo (IAC) presentó a la ministra
de Cultura, Carmen Calvo, un documento en el que reclamaba, sobre todo,
el reconocimiento profesional de los distintos agentes implicados en el
mundo del arte contemporáneo y, más específicamente, independencia
frente a las injerencias políticas.
Titularon el texto (de carácter consultivo y no normativo) Código de
buenas prácticas. A él se fueron sumando otros colectivos de
profesionales como la Asociación de directores de Arte Contemporáneo
(Adace), presidida por Yolanda Romero y que representa a más de 20
miembros; el Consorcio de galerías, con Soledad Lorenzo a la cabeza y
más de 85 socios; la Unión de Asociaciones de Galerías de Arte; el
Consejo de Críticos, representado en esta ocasión por Mariano Navarro y
formado por más de 40 miembros; y la Unión de Asociaciones de Artistas
Visuales (UAAV), en nombre de la que ha negociado Florenci Guntín, con
3.500 creadores afiliados.
El primer encuentro entre los representantes con el interlocutor
designado por Cultura, Carlos Alberdi, se realizó el pasado 8 de junio
en la sede del Ministerio, y allí se fijaron los puntos básicos de la
guía: estructuras de gestión más flexibles, reforma de los patronatos y
procesos de selección de directores de museos y centros de arte a
través de convocatorias abiertas, entre otros aspectos.
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