PhotoEspaña 2008
LEONARDO CANTERO, "LA DEHESA DEL HOYO", Museu Reina Sofia
S/T (Herradero. Tres niños subiendo a un muro) / Untitled (Cattle-branding season. Three boys climbing on to a wall), ca.1959 - Gelatin silver print - 29.8 x 23.9 cm (paper support) / 21.5 x 22.7 cm (image)
MNCARS, Donation from the heirs of the Cantero family
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Para perceber a renovação da fotografia em Portugal nos anos 50, e os seus bloqueios, é conveniente conhecer a situação contemporânea espanhola.
Em 2006, o Museo Municipal de Arte Contemporáneo de Madrid, no Conde Duque, apresentou a exp. LA ESCUELA DE MADRID, FOTOGRAFIA 1950-1975, em que Leonardo Cantero foi exposto na companhia de JUAN DOLCET, FRANCISCO GÓMEZ, GERARDO VIELBA, GABRIEL CUALLADÓ E FERNANDO GORDILLO. (A mesma "Escola" fora já objecto de exp. próprias em 1985 e 1988). É identificada com a fotografia de ambição humanista, de caracter social e documental, e muitas vezes associada ao neo-realismo italiano.
Agora, é a LEONARDO CANTERO (Bilbao 1907 – Madrid 1995) que é dedicada uma mostra monográfica no Reina Sofia. (Foto acima: Um outro enquadramento realizado a partir do mesmo negativo, ao baixo, foi publicado no catálogo de 2006).
Foi membro da ilustre e conservadora Real Sociedad Fotográfica (centenária e ainda activa: http://www.rsf.es ), de Madrid, onde ingressou em 1950. Com outros amigos e associados da RSF, e em especial com Ramón Masats, participou nas reuniões do grupo informal "La Palangana" = tina, bacia (1957-59/63?) , a cujos membros se foi associando já nos anos 60 a designação Escola de Madrid. Aderiu em 1958 à AFAL (a Agrupación Fotográfica Almeriense, Almería, 1956), ano em que esta publicou o seu Anuario de Fotografía, que teve repercussão internacional.
A renovação da fotografia espanhola, a partir de 52/53 (em simultâneo com as isoladas e quase secretas actividades portuguesas), inicia-se a partir de dentro das sociedades fotográficas e no âmbito dos (e em confronto com) os seus salões, num contexto político mais repressivo. São as actuações de grupo e associativas em tensão com o gosto do salonismo contemporâneo - em Barcelona, Madrid e Almería - que sustentam as dinâmicas renovadoras.
É, por exemplo, o Trofeo Luis Navarro, do Salón de Vanguardia, atribuído pela Asociación Fotográfica de Cataluña a partir de 1952, um dos impulsos dessa renovação - Cantero ganha-o em 1960, Masats teve-o em 57, Miserachs em 53, Cualladó em 61, etc. O papão do "salonismo" (usado por cá como uma condenação liminar) tem de ser substituído por análises mais atentas.
Leonardo Cantero, Potranco negro, 1960, Trofeo Luis Navarro 1960
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ver
Afal Almeria 1956-1964:
http://alexandrepomar.typepad.com/alexandre_pomar/2008/04/afal-almeria-19.html
Francesc Català-Roca: http://alexandrepomar.typepad.com/alexandre_pomar/2008/04/catal-roca-2004.html
e
"A la innovación por la oposición: del pictorialismo a una fotografía moderna en el marco de la Real Sociedad Fotográfica"
de Ana María Martín López , Universidad SEK, Segovia : //apolo.uji.es/analisisfotografico/analisis/PDFsCongreso/Ana%20Maria%20Martin%20Lopez.pdf
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Informação do MNCARS:
"Las fotografías reflejan la vida apacible y la cotidianeidad rural desde una óptica antropológica. Los trabajos de esta muestra están tomados sobre todo en la finca familiar La Dehesa del Hoyo, en Sotillo de la Adrada (Ávila), desde los años cuarenta hasta los setenta. La propiedad, que pertenecía a la familia desde el siglo XIX, constituía un mundo contenido y autosuficiente en donde el fotógrafo retrató a toda su extensa familia, incluidos los trabajadores y sus hijos, algunos de los cuales vivían en la finca.
Las fotografías de Cantero, según la comisaria de la muestra, Catherine Coleman, “transpiran libertad de ese mundo de estructura flexible pero cerrada que parece lejos de la penuria y el aislamiento de la primera mitad de la dictadura de Franco”. El contexto político de este periodo de tiempo en la historia de España impuso unas limitaciones a los fotógrafos que no experimentaron sus colegas internacionales. Solo estaban permitidas las asociaciones de aficionados totalmente apolíticas.
Leonardo Cantero no hizo jamás fotografías para comercializarlas y el concepto de edición limitada no existía. Sólo le movía mostrarlas en las salas de exposiciones.
Fundador en Madrid en 1957 del Grupo Palangana, junto a los fotógrafos Gabriel Cualladó, Francisco Gómez, Gerardo Vielba y Paco Ontañón, es el miembro silente del grupo, nunca realizó una exposición individual de su obra. Esta asociación fotográfica abierta, utilizaba la Real Sociedad Fotográfica de Madrid como base de operaciones.
El trabajo de Cantero no se limitó al mundo de su finca, pues viajó por España y el extranjero, solo o acompañado por otros fotógrafos, y tomó múltiples imágenes que archivó y conservó convenientemente, pero nunca fueron objeto de una exposición individual. El Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía <que em 2005 recebeu o espólio do fotógrafo, doada pela família>, va a poner remedio a esta situación para que Cantero deje de ser el miembro “silencioso de Palangana”.
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