Como faltam referências, os nossos estudantes-para-artistas vão tentando fazer o que vêem (ou cuscam) nas revistas, ou numa saltada lá fora (alguns instalam-se por mais ou menos tempo - continua tudo na mesma). Sem museus, sem acesso a uma informação histórica credível, o público que viaja menos não chega a compreender o que por aí (se) passa, e quando viaja mais desinteressa-se. Sem referências, continuamos resolutamente provincianos (alguns julgam que bastam as estampas dos livros). Sem acesso aos "clássicos", ficamos ignorantes (compare-se com a circulação da literatura, da música, do cinema - nas artes plásticas apenas circulam as modas, e às vezes as novidades).
A formação básica não chega cá (apesar de estar disponível e de passar perto) porque os responsáveis por museus e fundações não querem. Não é coisa que lhes interesse: preferem viajar, ir às compras (aos saldos, que os orçamentos são baixos) e fazem umas trocas que julgam ser propícias às suas carreiras. Toda essa gente, incluindo administrações de bancos (CGD, BES, BPI, etc) e de Fundações com prestígio, quer ser muito moderna (moderna não, contemporânea), e está-se nas tintas para as responsabilidades sociais envolvidas no mecenato cultural - e são só elas que o justificam. Depois, os rapazes dos jornais dizem bem (5 estrelas...) de tudo e qualquer coisa e destacam na agenda do ano (estou a falar do jornal de hoje) umas miudezas de amigos ou umas curiosidades marginais como se isso fosse notícia.
O QUE NOS MOSTRAM CÁ É EM GERAL MEDÍOCRE COMO SE VÊ NOS BALANÇOS DO ANO PASSADO E NAS ANTEVISÕES DO PRÓXIMO. E, POR EXEMPLO, PASSAM MUITO PERTO E SERIAM POR CÁ MUITO BENVIDAS DUAS EXPOSIÇÔES DE AUTORES ESSENCIAIS, QUE SERVEM TAMBÉM COMO EXEMPLOS DAS POLÍTICAS CRIMINOSAS DOS PROGRAMADORES E RESPONSÁVEIS DAS INSTITUIÇÕES NACIONAIS:
Em Madrid, na sala de exposições da FUNDACIÓN MAPFRE, uma companhia de seguros com uma política cultural exemplar que passou a dar recentemente mais importância à fotografia
(15 de enero al 22 de marzo de 2009) Av. General Peron, 40
Walker Evans, Living Room, West Virginia, 1935 (Colecção Particular) ©Walker Evans Archive, The Metropolitan Museum of Art (do livro American Photographs, MoMA 1938)
Em Barcelona, na Fundação Foto Colectania, depois de se ter mostrado na Corunha e em Vigo:
PAUL STRAND Retrospectiva 1915-1976
22 Janeiro - 4 Abril 2009
Paul Strand, Wall Street, New York, 1915. ©Aperture Foundation Inc., Paul Strand Archive. Courtesy of the Philadelphia Museum of Art.
1 - WALKER EVANS / MADRID
"Su obra está lejos de lo que se consideraba arte en fotografía, estatus por el que sin embargo los fotógrafos llevaban décadas luchando aunque por el equivocado camino del sentimiento y la belleza evidentes. Precisamente es la obra de Evans la que culmina esa evolución formal mediante la ruptura que miraba a los hechos directamente, con un estilo que vino a llamarse documental,y estaba pensado para representar las cosas en relación a sí mismas, aparentemente sin intervención, de una manera precisa, sin emociones ni tendencia a la idealización. En resumen, como puros documentos que minimizan sus cualidades estéticas. Por primera vez, la fotografía como obra de arte podía tener la misma apariencia que cualquier otra fotografía y mostrar cualquier cosa, desde una habitación paupérrima y desolada de Alabama hasta un pasajero del metro de Nueva York ensimismado en sus pensamientos. La cualidad artística estribaba únicamente en la claridad, la inteligencia y la originalidad de la percepción del fotógrafo.
"Este nuevo estilo directo que se nutre de temas a veces agresivamente ordinarios, que elimina las barreras entre lo bello y lo feo, lo importante y lo trivial, será el que en la década de los treinta facilite la penetración de la estética moderna en la fotografía americana y, a la larga, el que proporcione las herramientas básicas a otros muchos fotógrafos y artistas de las generaciones siguientes para construir su obra. Pero con su aparente frialdad podía resultar un estilo inmensamente rico en contenido expresivo, capaz de encontrar poesía y complejidad en los recursos internos de la tradición americana, evitando todo romanticismo, sentimentalidad y nostalgia. Por fin aparecía una alternativa duradera a la tradición.
"Unos años antes, la mirada inédita y renovadora de Atget, cuya obra conocía y admiraba profundamente Evans, ya había introducido de manera más o menos sutil esa fisura, en la que ahondará la fotografía contemporánea, entre el documentalismo de autor y la simple fotografía que aplicaba la propia tradición descriptiva del medio. Sus puntos de vista poco convencionales, a veces sesgados, para mostrar mejor un detalle o el conjunto dentro de un contexto, los descentramientos de la cámara, influirán de manera decisiva en Evans. "
http://www.exposicionesmapfrearte.com/walkerevans
Walker Evans, Truck and Sign / Camião e letreiro, 1930 (Colecção Particular) ©Walker Evans Archive, The Metropolitan Museum of Art (do livro American Photographs, MoMA 1938)
e indica os links fundamentais sobre Walker Evans (compare-se o trabalho de casa com a indigência pateta das nossas entidades):
www.metmuseum.org/special/walkerevans/archive.htm
El Metropolitan Museum no sólo posee la colección más amplia del fotógrafo, sino que incluso aloja el Archivo Walker Evans, con las fotografías y documentación (desde de cartas privadas hasta escritos no publicados) del artista. Con más de 10.000 fotografías online, es la principal fuente de información en la red sobre Walker Evans. Cada obra se acompaña con una detallada ficha técnica, la ampliación de la imagen y, como novedad, la posibilidad de añadirlas a una carpeta de usuario si nos damos de alta en el site del museo. También permite recabar información de las importantes exposiciones individuales dedicadas a Evans
www.getty.edu/art/
En 2001, se realizaron simultáneamente dos exposiciones individuales de Walker Evans en el J. Paul Getty Museum: una dedicada a mostrar su presencia en la importante colección del museo (The American Tradition & Walker Evans: Photographs from the Getty Collection), otra dedicada a examinar su influencia en el arte norteamericano del s.XX, en colaboración con el MoMA (Walker Evans & Company: Works from The Museum of Modern Art). Incluye también 139 obras, con ficha técnica y un comentario explicativo.
http://collections.mocp.org
El Museum of Contemporary Photography, Chicago incluye una selección de unas 100 fotografías de Evans a una buena resolución. Es interesante la relación que establece con fotógrafos cercanos en su colección, así como navegar por los eventos públicos, muchos de ellos relacionados con la Farm Security Administration.
http://memory.loc.gov/ammem/fsahtml/fahome.html
http://memory.loc.gov/ammem/fsahtml/fachap04.html [inglés]
La selección de la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos, demuestra lo importante que es la fotografía de Walker Evans en la invención de la identidad americana. Incluidas en la sección de American Memory, se pueden consultar en dos apartados, uno dedicado a la fotografía urbana de Nueva York, y otro dedicado a la Farm Security Administration. Importante selección de esta última, poniendo en contexto a Evans dentro de esta agencia estatal, muestra su trabajo junto al del resto de fotógrafos contratados por el gobierno.
www.masters-of-photography.com/E/evans/evans.html
Masters of Photography es uno de los sitios clásicos en la red para una primera aproximación a la historia de la fotografía, incluye una selección de fotógrafos destacados del siglo XX, el canon histórico, por así decirlo, aunque no siempre acertado. Entre estos, se encuentra Walker Evans, de quien se incluyen artículos, fotografías, sin ficha técnica, y una selección de fuentes.
www.masters-of-fine-art-photography.com/02/artphotogallery/photographers/walker_evans_01.html
En Masters of Fine Art Photography encontramos un estupendo diseño y presentación de las fotografías, una de las webs más cuidada entre todas las seleccionadas. Destaca un portafolio de 44 obras, sin ficha técnica, pero en una resolución más que aceptable. Incluye, además, una cuidada introducción biográfica.
http://photography-now.net/walker_evans/portfolio1.html
Photography Now aporta la mejor presentación en cuanto a calidad y diseño de las fotografías de Evans. En un formato similar al libro, las fotografías están rodeadas de espacio neutro sin texto y separadas entre sí por páginas de libro. Recuerda a American Photographs (1938), aunque sin respetar el formato. Incluye biografía, enlaces y bibliografía, aunque extractada de la Wikipedia.
http://xroads.virginia.edu/~ug97/fsa/welcome.html
Paradójicamente, el estudio más profundo sobre Evans en Internet no está realizado por ningún museo, sino por Landon Nordeman, un estudiante universitario. En 1997, su trabajo se incluyó en el site de American Studies de la Universidad de Virginia y, a día de hoy, a través de sus seis capítulos, es una de las introducciones más completas en la red. Presenta un tono muy coloquial, por lo que es muy accesible pero, al mismo tiempo, carece de autoridad académica.
http://www.aaa.si.edu/collections/oralhistories/transcripts/evans71.htm
La web del Smithsonian incluye algunos retratos realizados a un Evans ya septagenario, pero sin duda ocupa todo el interés la transcripción de la entrevista que Paul Cummings le realizó en 1971, una de las fuentes primarias más importantes para conocer el trabajo del fotógrafo.
Além do catálogo próprio, que parece recomendável, há tb um Caderno divulgado em pdf:
http://www.exposicionesmapfrearte.com/walkerevans/pdf/cuaderno.pdf
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2 - Paul Strand
http://www.aperture.org/strand/
Paul Strand, The Family, Luzzara, Italy, 1953. ©Aperture Foundation Inc., Paul Strand Archive. Courtesy of the Philadelphia Museum of Art.
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Um filme de Paul Strand e de Charles Sheeler, fotógrafo e pintor: "Manhatta", 1921 (10"):
http://www.youtube.com/watch?v=NePhRIwzkfA
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