MAP 2 - Veloso Reis e Jorge Segurado

A adaptação dos pavilhões da Vida Popular de 1940 para acolher o Museu de Arte Popular conheceu dois períodos (1941-44 e 1944-48) e duas tutelas (Ministério das Obras Públicas e SPN/SNI). Jorge Segurado dirigiu a instalação do Museu a partir de 1944, mas Veloso Reis  deve ter sido o responsável pelas alterações arquitectónicas das fachadas

“O edifício do Museu de Arte Popular, em Belém, resulta da adaptação de alguns dos antigos Pavilhões da Vida Popular, projectados entre 1938 e 1940 pelos arquitectos António Maria Veloso Reis Camelo e João Simões, integrados no conjunto construído para a Exposição do Mundo Português de 1940. (…) Após a exposição, e por decisão de António Ferro, director do SNI, foi aí instalado o MAP (inaugurado em 1948), com a adaptação do espaço entregue ao arquitecto Jorge Segurado, que já colaborara na Exposição (como arquitecto das Aldeias Portuguesas). Segurado elaborou um projecto de museologia inovador, não apenas para o país, mas igualmente a nível internacional, garantindo as melhores condições expositivas para o excelente acervo de arte popular então reunido.” - Ficha do Ippar, revisão de Agosto de 2009

 

DGEMN, Museu de Arte Popular, Alçados principal (em baixo) e posterior (em cima), s.d. e sem indicação de autoria

Foto DGEM, Museu de Arte Popular, pormenor da Fachada Sul, arq. Veloso Reis/João Simões

De facto, o arq. Veloso Reis terá sido também responsável pela primeira fase da alteração dos pavilhões destinados ao Museu: “Veloso Reis, ao que parece, foi o responsável pela adaptação arquitectónica das fachadas segundo os ajustamentos propostos por Francisco Lage”, escreve Andreia Galvão (2003, pp. 392-93), autora da investigação mais detalhada sobre a intervenção de Jorge Segurado no projecto do MAP. Em nota (nº 224, pág. 424-25), diz não ter encontrado bases documentais para suportar esta afirmação, mas refere que os alçados e plantas referentes à reformulação dos pavilhões do museu estão assinados por Veloso Reis. Essas bases documentais parece existirem.

Francisco Lage, que fora o director e o primeiro responsável pelo programa etnográfico do Centro Regional (enquanto delegado de António Ferro), apresentou com data de 15 de Outubro de 1942 um programa do futuro museu (“’Museu do Povo Português’ (Etnografia e Folclore): Plano de Organização” – SPN, documento dactilografado). É necessário supor que esta iniciativa fosse totalmente articulada com a actividade da Comissão Administrativa do Plano de Obras da Praça do Império e Zona Marginal de Belém, sob a alçada do Ministério das Obras Públicas, iniciada após o encerramento da Exposição de 40, ou seja, que a criação do MAP estivesse a ser concertada entre o ministro e presidente da Câmara Duarte Pacheco e António Ferro. E, aliás, o uso repetido do nome “Museu Etnográfico” em documentação técnica de 1940 poderia mesmo colocar a hipótese de um destino museológico já pensado desde o início do projecto. A propósito, ainda, poderia recordar-se a divergência surda entre Duarte Pacheco e Salazar quanto à durabilidade das intervenções  urbanas ou à efemeridade festiva por ocasião da comemoração dos centenários (ver Vitor Matias Ferreira, A Cidade de Lisboa: de capital do império a centro da metrópole, Dom Quixote, 1987, pp. 203/4).
O Museu que guardaria as peças de arte popular que se mostravam no estrangeiro e em Lisboa começara a ser referido como uma aspiração de António Ferro desde as primeiras iniciativas etnográficas do SPN (“um grande museu do Povo”, discurso de 1936, citado por Vera Alves, 2007, pág. 34), partilhando esse projecto com o de uma “grande exposição internacional de folclore” a realizar em Lisboa (artigo de 1935, cit. Vera Alves, pág. 29).

 

DGEMN, Museu de Arte Popular, Alçados laterais - direito (em cima) e esquerdo (em baixo)

Num trabalho de Marta Ferreira publicado na revista Monumentos, editada pelo actual Instituto da Habitação e da Reabilitação Urbana (ex-DGEMN), e intitulado “De pavilhão de exposição a museu (…), nº 28, 2008, é referido que a 12 de Dezembro de 1941 um despacho do ministro das Obras Públicas, aprovou o anteprojecto da adaptação dos pavilhões destinados ao MAP, assinado por Veloso Reis Camelo, constante de uma empreitada orçamentada por Cottinelli Telmo (40 mil escudos), sendo este arquitecto que tinha a direcção dos planos da Comissão Administrativa. O concurso público para a adjudicação da empreitada fora lançado em 6 de Dezembro (esta data é tb referida na ficha da DGEMN sobre o edifício do MAP). Segundo a mesma autora, a concretização do projecto iria prolongar-se até 1944, com um investimento de 1 333 217$00. Outros contratos firmados já em 1943, entre os melhoramentos previstos para a área desactivada depois da Exposição e para a instalação do MAP, diziam respeito aos baixos-relevos de Júlio de Sousa - ver Helena Elias, 2004 (pp. 66 e 108-9). Em ambos os casos, citam-se fontes documentais do Arquivo Histórico do Ministério das Obras Públicas, referentes àquela Comissão Administrativa. (Há informações menos correctas em ambas as investigações, mas neste ponto são convergentes e parecem fundadamentadas.)

Em conformidade com esta cronologia, é publicado a 28 de Julho de 1944 o decreto-lei 33 820 do Ministério das Finanças que atribui a responsabilidade da instalação do Museu de Arte Popular ao SNI (então Secretariado Nacional de Informação e Cultura Popular), e aí se começa precisamente por dizer “que estão concluídas na zona marginal da Praça do Império, em Belém, as instalações destinadas ao Museu de Arte Popular”. Os edifícios, diz-se expressamente, estavam para esse fim já adaptados pela Comissão Administrativa das Obras da Praça do Império e da Zona Marginal de Belem; em seguida, as despesas com a referida instalação fixavam-se em mais um milhão de escudos. (A investigação de Andreia Galvão não refere este primeiro período de obras, da iniciativa do MOP.)
Note-se que Duarte Pacheco morrera em 1943, e a CAOPI vai ser extinta em 1945. António Ferro assegurava assim a passagem do dossier MAP para a sua dependência directa; outros projectos então em curso, como o Museu das Recordações Centenárias ou o Museu de Arte Contemporânea (entregue em 1943 a Cristino da Silva) não teriam sequência. Em 1951 falava-se de um Palácio do Ultramar também para o lugar dos Pavilhões da Honra e de Lisboa, e em 1955 surgiu uma nova Comissão de Obras da Praça do Império que antecedeu as Comemorações Henriquinas.

 

DGEMN, Museu de Arte Popular, Corte A - B (em baixo) e Corte C - D (em cima), s.d.

Entretanto, também em 1944, publicava a revista Panorama (nº 20, com data de Abril - duas págs. não numeradas) o artigo “O futuro Museu da Arte e Vida do Povo Português”, não assinado mas ilustrado por quatro “maquetas dos arranjos de arquitectura e decoração dos interiores do futuro museu” (fotografias de Mário Novais). Estava fixada a organização por províncias (mostram as salas 2 - Entre Douro e Minho; 3 - Trás os Montes; 5 -Beiras; 6 - Estremadura, Alentejo, Ilhas) e reconhece-se a criação de mezanines em algumas maquetas, embora a sua configuração seja muito diferente das soluções finais. Não se referem autores dos projectos, que poderiam já contar com a colaboração de Jorge Segurado ou ser da autoria dos decoradores do SPN/SNI. Segue-se um novo decreto-lei de 24 de Novembro de 1944 (34 134) que vem (re)organizar os serviços do recém criado Secretariado Nacional de Informação, Cultura Popular e Turismo (abreviadamente SNI) e cujo artigo 22 diz apenas: “Incumbe ao SNI promover a fundação do Museu do Povo Português, que ficará funcionando como estabelecimento dele dependente.” No mesmo ano, o museu chamava-se sucessivamente de Arte Popular (DL 33 820), da Arte e Vida do Povo Português (Panorama) e do Povo Português (DL 34 134), retomando aqui a designação usada em 1942 por Francisco Lage.

Veloso Reis?, 1942-44? - foto Arquivo Fotográfico da CML

É no ano em que a obra do Museu transita do MOP para o SNI, passando-se  da adaptação do edifício à instalação, que surgem as primeiras referências à intervenção de Jorge Segurado, a coordenar os planos e obras dessa instalação: Jorge Segurado, “Museu do Povo Português. Memória descritiva e sugestão técnica da sua instalação” (18 de Abril de 1944), documento citado Andreia Galvão (nota 225). A 2 de Maio de 1945 celebrou-se o contato entre o SNI e o Segurado para “a direcção e fiscalização técnica de todos os trabalhos até completa execução dos projectos e obras do refrerido MAP” (idem, p. 399). António Ferro dirá no discurso inaugural do Museu que Jorge Segurado “dirigiu com a sua habitual competência os trabalhos indispensáveis ao seu bom arrumo”, o que tem a ver com a montagem expositiva, a arquitectura interior, decoração, mobiliário, etc.

De facto, se a cenografia expositiva da Secção da Vida Popular de 1940 é totalmente diferente da que é criada para o Museu inaugurado em 1948, a arquitectura exterior do edifício em que se agregam os pavilhões situados a Nascente é mantida sem importantes alterações. Criou-se um claro sentido de circulação dos visitantes, e uma nova entrada, a Norte, com a sua fachada própria, com os três arcos redondos preenchidos por uma grelha e com o nome por extenso do museu. O pórtico principal a nascente tal como o pórtico a poente foram encerrados com caixilharia fixa, mas mantiveram a sua anterior condição monumental. A abertura de novos vãos em volta de todo o edifício (mais notória na fachada principal que perde os seus motivos decorativos – os “cossoiros” oriundos de tecnologias têxteis) responde à necessidade de luz natural e mantém o mesmo modelo anterior das janelas altas e as suas ferragens decorativas. A autoria das alterações exteriores para adaptação do edifício a Museu deve ser então creditada a Veloso Reis, até prova em contrário. Aliás, Veloso Reis  - e tb João Simões - são arquitectos demasiado importantes para serem levianamente afastados da remodelação do seu projecto.

Foto DGEMN, arq. Veloso Reis / João Simões, janela (pátio poente)

Entretanto, a ficha da DGEMN relativa ao Museu refere globalmente para os anos de 1941 a 48 a “intervenção realizada”: "estudo de consolidação; substituição das fundações das paredes com 0.40x0.50m por alvenaria de pedra rija; no solo uso complementar de estacas betonadas com comprimento médio de 3.00 m: 2 estacas na periferia e no eixo da fundação das paredes, 4 estacas nos cunhais das paredes, 1 estaca intermédia no eixo da fundação das paredes com 5.00m de distância entre montantes e intervenção ao nível das paredes exteriores, para remodelação para a nova função". São intervenções que respondem à necessidade de dar solidez aos pavilhões certamente erguidos como edificações temporárias, e corresponderão ao primeiro período da adaptação, de 1941/42 a  44.

Por outro lado, justifica-se certamente pôr em causa a caracterização estilística dos Pavilhões da Vida Popular adaptados para acolher o Museu de Arte Popular tal como é indicada na ficha do Ippar. Aí se indica haver uma "abordagem a um tempo modernista, e de cariz historicista" (sic). Parece haver aqui, pelo contrário, o notável cruzamento de um entendimento modernista do jogo das formas e dos volumes construtivos com a intenção de referir aspectos da arquitectura vernacular, de cariz regional ou regionalista. É essa junção que cumpre - com particular êxito - o programa cenográfico desejado para a Exposição e o destino temático do edifício, ilustrando por antecipação o que seria a partir de 1941 a "Campanha do bom gosto", a um tempo moderna/modernista e de inspiração portuguesa.
Historicistas e mais ou menos modernistas são com propriedade os pavilhões históricos e oficiais da Exposição do Mundo Português, e já muito muito mais tradicionalistas que modernistas são a Casa de Santo António e a área das Vilas Portuguesas, ou Bairro Comercial e Industrial, ambas de Vasco Regaleira, ou o Pavilhão dos Portos e Caminhos de Ferro, do próprio Cottinelli Telmo, todos eles desenhando uma involução na arquitectura da época.

BIBLIOGRAFIA
Francisco Lage, “’Museu do Povo Português’ (Etnografia e Folclore): Plano de Organização” – SPN, documento dactilografado, 15 de Outubro de 1942.
Jorge Segurado, “Museu do Povo Português. Memória descritiva e sugestão técnica da sua instalação” (18 de Abril de 1944 - documento citado Andreia Galvão)
“O futuro Museu da Arte e Vida do Povo Português”, não assinado, Panorama, ed. SNP, Lisboa, nº 20, com data de Abril de 1944 *
Decreto-lei nº 33 820 de 28 de Julho de 1944 *
Decreto-lei nº 34 134 de 24 de Novembro de 1944  *

Ficha de Inventário da ex-DGEM (2005?) -  http://www.monumentos.pt
Ficha de Inventário do ex-Ippar (2009) - http://www.ippar.pt

Andreia Galvão, 2003, “A Caminho da Modernidade – A travessia portuguesa, ou o caso da obra de Jorge Segurado como um exemplo de complexidade e contradição na arquitectura (1920-1940)”, Dissertação de Doutoramento, Universidade Lusíada, Lisboa.
Helena Elias, 2004, “A emergência de um espaço de representação: Arte Pública e transformações urbanas na Zona Ribeirinha de Lisboa”, in On the W@terfront, nrº 6, septembro, Arte público / Espacio público, Universidade de Barcelona – disponível em http://www.ub.edu/escult/Water/waterf_06/W06_03.pdf .
Vera Marques Alves, 2007, “’Camponeses estetas’ no Estado Novo: Arte Popular e Nação na Política Folclorista do Secretariado da Propaganda Nacional”, Tese de Doutoramento, ISCTE, Departamento de Antropologia, Lisboa.
Marta Ferreira, 2008, "De pavilhão a museu. O Museu de Arte Popular (1940-1948), escola de bom gosto", Monumentos, ed. Instituto da Habitação e da Reabilitação Urbana, Lisboa, nº 28, pp. 214-224.

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Arquitectos Veloso Reis e João Simões - Prémios Valmor

1931 moradia modernista situada na Rua de Infantaria 16, 92-94 (depois alterado), da autoria de Miguel Jacobetty Rosa (1901-1970) e Veloso Reis Camelo, para o pintor Manuel Roque Gameiro. Foi o primeiro edifício modernista a ser premiado.
1942 edifício de habitação para rendimento na Rua da Imprensa, 25 de Veloso Reis. Edifício de expressão modernista com interessante volumetria das fachadas lateral e posterior
1945 edifício de habitação da Av. Sidónio Pais, 14, de Veloso Reis. (Estilo "Estado Novo", segundo José Manuel Pedreirinho, História do Prémio Valmor, Dom quixote, 1988, pp. 115/6)
1949 edifício de habitação na Rua Artilharia Um, 105, projecto de João Simões para a Companhia de Seguros Sagres. ("Caracteristicamente Estado Novo", idem pág. 105)

João Simões foi um dos fundadores do ICAT (1946) e um dos animadores do Congresso de 1948, co-autor com Hernâni Gandra, Castro Rodrigues, Celestino de Castro e Huertas Lobo do projecto de habitação social em altura para a Av. EUA, 1951-52, não aprovado pela CML (Ana Tostões, Os Verdes Anos da Arquitectura Portuguesa dos Anos 50, ed. FAUP, 1997.)