Alexandre Pomar

Exclusões no Arco. #CasoArcoLisboa2017

14 de Fevereiro de 2017  · Lisboa  ·

Conteúdo partilhado com: Público

 

 

Exclusões no Arco. #CasoArcoLisboa2017

Como se faz: os dois galeristas portugueses do Comité de Organização (Cristina Guerra e Nuno Centeno) apreciam as candidaturas recebidas dos seus colegas e quando lhes interessa (não gostam ou querem afastar a concorrência) dão notas baixíssimas quanto ao curriculo da galeria candidata e quanto ao projecto específico para a feira - género 40 em 100. Claro que são chumbadas pelo conjunto do Comité, porque as galerias estrangeiras que o integram votam de cruz: não conhecem e/ou não contrariam quem manda.

Ora quien todo lo manda é exclusivamente a D. Cristina, e o Nuno é só um rapaz novo que acompanha - é um pequeno parceiro (ex gal. Reflexus de 2007; dp gal. Nuno Centeno em 2011; a partir de 2014 Gal. Múrias-Centeno - http://www.muriascenteno.com/artists/).

Mandam depois os excluídos um recurso para um gabinete de Madrid, e as pontuações não podem ser revistas. Apenas se pode apreciar qualquer "indício de arbitrariedade": está feito, exclusão confirmada. A Cristina conseguiu o que queria e faz a feira da Cordoaria com quem ela escolhe, quem lhe obedece e quem tolera. Não é uma arbitrariedade que Madrid queira corrigir, é a sua estratégia pessoal que vai eliminar todos os parceiros que podem brilhar na feira com independência e público próprio.

Volto a lembrar que a Arco Lisboa precisa de contar com grandes apoios portugueses, do Ministério da Cultura e dos vários braços da Câmara de Lisboa (ATL, Vereação da Cultura, EGEAC), e é isso que está em causa: podem as entidades oficiais caucionar este poder discricionário e abusivo, ilegítimo e absurdo? Podem fechar os olhos?

Há um ano, o então director do departamento de galerias da CML, o João Mourão, estava por dentro desta estratégia que se dirá mafiosa, a ponto de poder apresentar na feira-boutique da Cordoaria um espaço com o que dizia ser a colecção da sua própria galeria, a Kunsthalle Lissabon ( http://www.kunsthalle-lissabon.org/exhibitions/past ). O director dirigia, programava, comissariava - também para fora, para outras galerias - e tinha o seu próprio negócio paralelo: um polvo. Chegou-se a isto perante a passividade de responsáveis da CML. (Tive oportunidade de me levantar de imprevisto numa sessão pública da CML e denunciar face ao pres. Medina e à vereadora Vaz Pinto esta situação; entreguei-lhes um memorando crítico sobre a política municipal nesta área. Terá tido algum impacto) .O mundo mudou, o João Mourão teve de sair. Como vai ser agora? Alguém contraria a D. Cristina?

No ex-CAM. Cronologia

16/01/2017

2. Houve progressos na abordagem da fotografia , mas insuficientes:

1. o álbum Exposição-Feira Angola 1938 passou a ter uma tabela justificativa que lembra o então desenhador e funcionário Vasco Vieira da Costa, depois grande arquitecto moderno de Luanda, além do fotógrafo Firmino Marques da Costa (mas as fotografias são legendadas e a exp. não só "ficou a cargo dos colonos", como foi de sua iniciativa e da autoria exclusiva de técnicos e artistas da colónia, como se explicou numa ambiciosa manifestação de autonomismo crítico...).
2.  O catálogo dos Encontros de Coimbra é já da 10 ed., 1989, é um documento anódino, sem vigor, e é um erro incompreensível dizer que de 1980 a 2000 os Encontros ocuparam o Edifício Chiado, transferindo-se em 2003 para o recém-criado CAV (ocupavam muitos lugares da cidade e em especial o edif, das Caldeiras - se não sabem pq não perguntam...)
3.  Da Ether mostra-se o catálogo "Nível de Olho", também já de 1989, e não um dos seus inventivos desdobráveis-cartaz.
4. FALTA a Europália 1991 e pelo menos um dos catálogos de Jorge Calado (1939-1989, a Colecção Nacional; À Prova de Água, CCB Expo'98; ou Ingenuidades, FG 2007 com 620 p.; ou Au Féminin, exp. na Gulbenkian de Paris). Não se entende, nem com a melhor boa vontade, até pq há por lá tanta ninharia pretensiosa... Os anos do Estado Novo estão muito mais bem tratados.
   

1. Também quanto ao surrealismo - e já agora ao SPN e António Ferro, que não são menos importantes, pelo contrário (para surrealismos é melhor ir aos originais...) - haveria que rever a nota sobre as Exposições de Arte Moderna. É que é nos salões do SPN que se afirma de facto o surrealismo (o 1º surrealismo, e no caso de Dacosta, o melhor surrealismo), com a presença de António Pedro em 1939, 40, 42, 44; de Dacosta em 1941, 42, 44 e 45, etc; idem para Cândido Costa Pinto. Quando se diz que não se enquadrava nos gostos do regime está-se a falsear a coisa; e quanto à abstracção deve dizer-se que quase não havia antes de 1945 (e pouco depois os Fernandos Lanhas e Guedes prepararam a vinda ao SNI de um salão abstraccionista cosmopolita, o das Réalités Nouvelles). Mais: dizer que, "em 1933, o estado Novo criou o SPN para dirigir, centralizar e supervisionar as acções de propaganda do regime" é muito pouco elucidativo. Propaganda e informação à data ainda não eram conceitos distintos, e o organismo criado para e por António Ferro vai muito mais longe, no domínio da acção e dinamização culturais, antecedendo o que serão mais tarde os ministérios da cultura. (E sem o ser foi seguramente o melhor ministro da cultura do séc. XX).

15/Jan. 2017

2. Agora tenho de dizer que melhorou muito. Ainda não há capas da colecção Vampiro (http://listalivroscoleccaovampiro.blogspot.pt/) onde a partir de 1947 o Cândido Costa Pinto democratizou o surrealismo. Mas apareceram outras coisas.

1. Há acidentes felizes, e (assim) a exp. do ex-CAM está agora muito melhor.

Ao centro, a estampa de Beatriz Matias, 1969, fica ali muito bem.

portugal-em-flagrante > F. Gulbenkian

 

2/08/2016

Voltei ao Museu Gulbenkian e fiquei espantado com várias ausências clamorosas na Operação Portugal 1:
a coleção Vampiro com as capas de Cândido Costa Pinto e Lima de Freitas e antes o Gato Preto de Victor Palla;
em geral a não representação do Porto (Portugália, Independentes, Esbap e Magnas, Gal. Álvarez, Divulgação, Árvore, Capital Cultural 2001 - pelo menos; falta de documentos ou ignorância? - já o França não ia ao Porto);
esquecimento (!?) dos Encontros de Coimbra e da Ether e das exposições do Jorge Calado em Lisboa e na Gulbenkian de Paris - que a arbitrariedade dos vários directores (a começar pelo fotógrafo Molder em regime livre de autopromocçao, não deixaram exibir em Lisboa, apesar do enormes investimentos feitos: nunca se fez maior e melhor (uma delas na FG).

Aliás a fotografia é tratada com os pés, depois dos anos 50, ou seja, com ausências e presenças injustificáveis, e aqui, ao contrário da exp da sede, esta mostra deveria entender-se como um guia ou inventário ou levantamento. A seguir justificarei as razões de queixa, com nomes.
E mais, a quase ausência das Áfricas, depois das exp. de 1934 no Porto e 1938 em Luanda, considerando-as lugares de diáspora ou extensões coloniais. A segunda metade da Operação 1 devia ser refeita.