O CCB em mudança em 2023 e em 2024

Foi fatal ter metido lá a Aida Tavares a “pedido” do Adão

Partilho-me para recordar a História (com H), desde 17 jan. 2024. Então aguardava-se..., mas era preciso satisfazer o Costa.

Enquanto se aguardava (ENTÂO AGUARDAVA-SE) o resultado dos concursos para director do museu no CCB (MAC-CCB, ex-Museu Berardo), e para 'Chief Curator' da Garagem Sul / Centro de Arquitetura, a nova presidente do conselho de administração da Fundação Centro Cultural de Belém (FCCB), Francisca Carneiro Fernandes, que entrou em funções em dezembro, nomeou sem concurso Aida Tavares para o cargo de "diretora artística para as Artes Performativas e Pensamento", lugar antes não existente e só instituído já no final 2023. Já tem sido divulgado que se tratou, através do então ministro Pedro Adão e Silva, de uma recomendação pessoal e directa de António Costa, com o qual colaborou em actividades autárquicas e eleitorais. É "uma contratação considerada essencial e urgente para o cumprimento da missão integral da instituição, acompanhando o novo ciclo estratégico iniciado com a nomeação de Francisca Carneiro Fernandes”, segundo comunicado distribuído às redacções (Público 27 Dez.)

 

A nova presidente do CCB foi entre fevereiro de 2018 e julho de 2022 directora executiva de Novos Projetos da empresa municipal do Porto Ágora, empresa pública da CMP, e é ainda presidente da Performart - Associação para as Artes Performativas em Portugal, dirigindo em acumulação uma associação de pessoas coletivas, públicas ou privadas e lugares de administração autárquica ou central, em sistema de vasos comunicantes. Fora antes presidente do CA do Teatro São João (cargo que exerceu de 2009 até fevereiro de 2018).

Substituiu Elísio Summavielle, que ocupou o cargo desde 2016, durante 7 anos, e que preferiu afastar-se antes do final do 3º mandato. Continuaram no CA Delfim Sardo e Madalena Reis como vogais.

 

Na direcção de Artes Performativas do CCB encontra-se Paula Fonseca, directora, acompanhada na programação por Cesário Costa (Música Erudita) e Fernando Luís Sampaio (Teatro, Dança e Músicas Plurais), e Beatriz Serrão na área Pensamento.

 

Aida Tavares, formada como educadora de infância, foi diretora artística do Teatro São Luiz durante 8 anos, também nomeada sem concurso, pela vereadora Catarina Vaz Pinto, depois de ter feito parte do respectivo juri. Ali chegou, segundo o Observador de 27 Dez, pela mão de Jorge Salavisa em 2002, para ocupar as funções de coordenadora de direção de cena; em 2006 passou a adjunta da direção artística e, a partir de 2010, juntou o cargo de diretora executiva. Forma um casal com Miguel Honrado, que foi brevemente administrador no CCB, por 8 meses em 2019, sem assumir o pelouro da programação, que antes fora de Luisa Taveira, devido a declarações deselegantes ou impróprias feitas em entrevistas e na apresentação da temporada seguinte (Público 5 Dez 2019: "Não me revejo na orientação do projecto do CCB”, disse depois).

A nomeação fora de Graça Fonseca, e a ele se seguiu Delfim Sardo no CA. Entre 2007 e 2014, Honrado foi presidente da EGEAC, com a tutela do Teatro São Luiz, onde estava Aida T., depois presidente do Teatro Nacional D. Maria II, 2014 até 2015, depois Secretário de Estado da Cultura de 2016 a 2018 (sendo ministro Castro Mendes). Agora é Director Executivo na AMEC / Orquestra Metropolitana, tendo substituído António Mega Ferreira.

 

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Era a habitual dança de cadeiras e de cumplicidades.

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Ainda sobre o CCB e os seus presidentes, uma nota de 2023, revista, quando a dupla Costa & Adão anunciou o então futuro "MAC" a substituir o Museu Berardo e em concorrência selvagem com o MAC-Chiado, do qual se anunciou, se espera ou esperava a ampliação no Convento de São Francisco:

 

Em parte alguma um edifício com a escala monumental e nacional do CCB pode ter essa condição restritiva de ser um “MAC” [museu de arte contemporânea]. Os grandes espaços comparáveis dispõem de acervos da modernidade 'clássica' que percorrem todo o século XX, ou a transição desde o XIX, e que por isso mobilizam permanentes fluxos de visitantes (não é bem esta a situação da Colecção Berardo...). É esse em especial o caso do Centro Pompidou em Paris ou do MoMA em Nova Iorque (Museu de Arte Moderna), que recusaram até agora dividir as suas imensas colecções e separar moderno e contemporâneo; seria catastrófico fazê-lo porque o chamado contemporâneo é em geral votado ao abandono, para além de pequenos círculos profissionais e respectivos colegas e parentes.
E é também evidente que os museus se impõem mais fortemente com nomes de lugares (Beaubourg, Quai Branly, Chiado, Serralves) e com nomes tradicionais ou pessoais (Gulbenkian, Reina Sofia, Tate, Berardo, Pompidou, etc) do que com nomes abstractos "tipo MAC”. Que o diga o CAM, que até apostou bem na fusão dos dois museus para ampliar objectivos e favorecer a bilheteira (depois recuou, porque a casa é confusa).
O acesso às exposições internacionais de referência (em vez do trânsito galerístico de comissários e artistas) é outra ambição a afirmar.
1. Aquilo estava mal orientado. 2. O Delfim sairá dentro de poucos meses, no fim do mandato. 3. Falta fôlego, falta abrir fronteiras e tendências.