Na EXPOSIÇÃO DE ARTES PLÁSTICAS da FUNDAÇÂO CALOUSTE GULBENKIAN, 1957, na SNBA, de 7 a 31 de Dezembro de 1957 (levada depois ao Porto), as participações de António Quadros (n.1933) e de Eduardo Luiz (n. 1932), "artistas do Porto", causaram alguma perturbação.
Para além das obras, importa analisar as notas biográficas.
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Há dez anos. E não chegou a ser uma polémica, porque o João Pinharanda não me respondeu (e foi uma respeitável posição).
No Expresso Actual de 11 de Agosto, pp. 10 e 11, "Eduardo Luiz: crítica da crítica"; 18 de Agosto, pág. 8, "Esuardo Luiz e António Areal - Questões de método"; e 25 de Agosto, pp. 8 e 9, "Areal: palavras e/ou obras". Os jornais eram diferentes. As preferências mantêm-se inalteradas.
EXPRESSO Actual, 18 de Agosto 1990:
Partes de uma polémica amigável em Agosto de 1990, quando a Gulbenkian apresentou uma retrospectiva de Eduardo Luiz e Serralves outrade António Areal.
Se alguém quiser ver Eduardo Luiz, em Lisboa, Julho de 2007, já não tem o museu do CAM (haveria alguma obra em exibição?), mas tem, por acaso (!?), um quadro importante no Museu do Chiado e outro dos primeiros anos de carreira na Colecção Manuel de Brito em Algés. E tem na Antiks uma tela em exposição e outra nas reservas. Ao contrário do título do filme e das cismas de alguns críticos, E.L. não é um artista desaparecido nem desconhecido. O que acontece é que há muitos distraídos e/ou ignorantes.
A Grande Lousa, 1966, o/t, 97x130cm, Col. MC
"Eduardo Luiz (1932-1988)"
Expresso/Revista, 07-05-1988, p. 28R (“Na Berra”)
Eduardo Luiz vivia há 30 anos em Paris. Destacara-se nos anos 60 entre alguns pintores portugueses que no exílio então necessário participavam directamente das aventuras do que ficou conhecido como a invenção de uma “nova figuração”, e desde então desenvolvera um itinerário pessoal e solitário acolhido com extremadas reacções.
Cesariny incluiu-o entre os poucos surrealistas da sua lista de 1973, mas o pintor negava a atribuição; outros acentuavam um “preciosismo pictural algo poético” (J.-A. França) enquanto Fernando Gil, num texto de uma lucidez rara entre prefácios de exposições (Galeria 111, 1973), situava na pintura de Eduardo Luiz algumas direcções significativas de um futuro possível: “anuncia uma pós-modernidade em que seja de novo possível denotar – mas em que a denotação seja intrínseca à própria linguagem: Balzac depois de Beckett”.
Retrato Clássico, 1981, o/t 124 x 73 cm, Col. Manuel de Brito
Em ante-estreia na Cinemateca, dia 11 *de Julho*, o filme EDUARDO LUIZ RETRATO DO ARTISTA DESAPARECIDO, de Victor Candeias produzido por Mediterrânea, 2006 - 55 min. Documenta a vida e obra do pintor Eduardo Luiz (1932-1988), “um homem que escolheu a pintura como ofício e cujo perfeccionismo originou uma obra escassa” e que “no seu exílio voluntário prosseguiu obstinadamente um percurso isolado dos movimentos artísticos contemporâneos e à margem da opinião crítica”. Também segundo a inf. para a imprensa, com a participação de personalidades ligadas às artes plásticas e narração de Rogério Samora e Adriano Luz.
Auto-retrato póstumo, 1984, o/t 100x50cm
É uma oportunidade para fazer reaparecer o "artista desaparecido", ou desconhecido, segundo outras vozes.O realizador optou por uma aproximação quase policial, procedendo a uma investigação sobre as circunstâncias e as causas da tal suposta desaparição - se por desaparição se refere algo mais do que a morte (em 1988). Talvez por isso o realizador tenha optado por substituir a documentação fotográfica tradicional por efeitos de trucagem ou animação (?) enquanto as obras (usando as reproduções acessíveis) são sujeitas a manipulações gráficas. Tais processos, que podem incomodar os puristas, fazem do filme uma obra acessível e comunicativa, muito diferente da generalidade dos filmes de arte sobre artistas, que são pretenciosos e chatos, a funcionarem só como escape para frustrações cinéfilas.
A opção por Paris, a dedicação exclusiva à pintura (ao contrário das habituais vidas de amadores jeitosos de que gostam certos críticos), a extrema ambição da obra, a luta inglória e amargurada pelo reconhecimento crítico e institucional, são tópicos que o filme segue como balizas certas.
Faço parte do pequeno grupo que tem o pintor em alta estima, e, sem gostar de me ver no ecrã, acho que a chamada crítica (parte dela) aparece em cena a mostrar o seu pior lado, a recusa de quem escolhe o seu caminho, a cegueira perante o que escapa aos estilos colectivos e às alegadas marcas do tempo.
O filme passará na tv (*), e o Centro de Arte de Algés - Colecção Manuel Brito vai expor as 15 ou obras que possui sw Eduardo Luiz em Setembro. Haverá oportunidades para voltar a ver e voltar a falar do pintor.
